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Outre le frontispice que nous venons de décrire, Jean 
Van Noort a exécuté, pour le Parnasso español, une se- 
conde planche : la muse Melpomène, avec ses attributs 
allégoriques, dans un fond de paysage où sont représentés 
des épisodes tragiques. Le recueil poétique des œuvres de 
Quevedo de Villegas est divisé en six parties, dont chacune 
est désignée par le nom d’une muse. Ces six parties, com- 
prenant des poésies de différents caractères, sont intitu- 
lées : Clio, Polymnie, Melpomène, Érato, Terpsichore, 
Thalie. En tête de chacune se trouve une estampe repré- 
sentant la muse sous les auspices de laquelle sont placées 
les pièces qu'elle renferme. Nous venons de dire que Jean 
Van Noort est l’auteur de la gravure dans laquelle est 
figurée Melpomène. 
Une circonstance qui paraît avoir échappé aux auteurs - 
espagnols qui se sont occupés de l’histoire de l'art dans 
leur pays, c’est que les dessins des sept estampes qui or- 
nent le Parnasso español sont du célèbre peintre Alonso 
Cano. Le frontispice ne porte que le monogramme du maître 
A° CA° DEL; mais d’autres planches sont signées en toutes 
lettres : À. Cano delin. Aucun biographe, aucun historien 
de l’art espagnol ne mentionne, nous le répétons, ces 
œuvres du célèbre artiste. Céan Bermudez, qui donne une 
liste très-étendue de ses travaux comme peintre, sculp- 
teur et architecte, les passe complétement sous silence. 
C’est donc une indication nouvelle à donner aux icono- 
graphes. 
La première muse (Clio); la deuxième (Polymmie);, la 
quatrième (Érato), et la sixième (Thalie) sont gravées par 
Herman Panneels, artiste flamand dont nous reparierons ; 
la troisième (Melpomène) est de Jean Van Noort, comme 
on l’a vu; la cmquième (Terpsichore), très-inférieure aux 
