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-autres, est marquée d’un monogramme formé de deux C 
et d’un D entrelacés. Elle n’est pas signée d’Alonso Cano 
et n'a pas, en effet, le même caractère que les précédentes. 
Outre le monogramme d’Alonso Cano, les estampes du 
Parnasso español portent tous celui de l'inventeur des 
sujets : D. J. A., inv. Il n’est cité ni par Brulliot ni par 
Nagler, attendu que ee n’est point une marque d'artiste. Le 
personnage qui s’est désigné par les initiales D. J. A. est 
Don Josephus Antonius Gonzalez de Salas, littérateur érudit 
qui, sous le nom académique d’Amuso Cultifragio, donna 
ses soins à la publication du Parnasso español de Quevedo 
Villegas. Ces mêmes initiales D. J. A. (Don Josephus An- 
tonius) servent de signature aux vers inscrits au bas de 
chaque planche du recueil que nous venons de décrire. 
Don Josephus Antonius Gonzalez de Salas était l’inven- 
teur des sujets, en ce sens qu'il avait communiqué ses idées 
à Alonso Cano, lequel les avait traduites par le crayon. 
Voici comment il faut interpréter la marque D. J. À. inv. 
On vient de voir que six muses seulement figuraient dans 
les premières éditions du Parnasso español (1648 , 1650, 
1659). Plus tard , en 1670, on ajouta les trois autres muses 
à la collection, et le chœur sacré se trouva ainsi au com- 
plet. Don J. À. Gonzalez de Salas ne fut pas l'éditeur de 
cette dernière partie, par l'excellente raison qu'il était 
mort en 1651. Alonso Cano, qui cessa de vivre en 1667, 
ne compléta point la série des Muses. Nous n'avons pas eu, 
du reste, l’occasion de voir le supplément en question et 
nous ignorons s'il fut accompagné de planches, car les 
bibliographes ne fournissent aucun renseignement sur les 
illustrations du Parnasso español. 
On ne cite de l'ouvrage de Quevedo de Villegas qu'une 
_ seule édition de 1650. Il y en a deux cependant ou plutôt 
