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zu geben. So kann man z. B. die Laute, welche bei der Bil- 

 dung der deutschen Declinationsformen in Betracht kommen 

 (d, m, n, r, s), Declinationslaute heissen, wenn man irgend 

 einen Nutzen dabei findet|; dies ist durchaus unverfänglich. 

 Aber eine unheilvolle Verwirrung beginnt, wenn man diese 

 rein grammatische Zusammenstellung für eine physiologische 

 ausgiebt und z. B. sagt: m, n, r, s sind Konsonanten, folglich 

 ist auch d, der fünfte Declinationslaut, ein Konsonant; oder 

 wenn man den Schluss zieht, weil d, m, n, r mit schwingen- 

 den Stimmbändern erzeugt werden, sei auch das s in eines 

 Huts, Engels, Rufs u. s. w. ein tönender Laut; oder wenn 

 man d, w, n, r. s als eine besondere Klasse von Lauten 

 mit besonderen akustischen Eigenschaften allen übrigen ent- 

 gegenstellt. 



Was an Wissenschaftlichkeit abging, suchte man durch 

 Phrasen zu ersetzen. Die Einen fassten die Sache „philoso- 

 phisch" auf; was aber mit der Einführung von Ausdrücken 

 wie Polarität, positiv, negativ, entwickelte und un- 

 entwickelte Indifferenz, die Aspiration (das h) ist 

 der Sauerstoff, mit dem die Schlaglaute verbrennen 

 u. s. w. gewonnen sein soll,' ist nicht einzusehen. Andere 

 sprachen viel von Naturgesetz ; dieses war aber nichts Anderes 

 als die liebe Gewohnheit; z. B. wurde die Unterscheidung von 

 „Media" und „Tenuis", von m, ö und i, e, von tönendem c 

 und stimmlosem s für „unnatürlich, erzwungen, erkünstelt" er- 

 klärt, weil eben in dem engeren oder engsten Vaterlaude jener 

 Naturmenschen manche Laute unbekannt sind; dass diese in 

 den Volksmundarten und Schriftsprachen des ginzen übrigen 

 Europas üblich sind und nie mit anderen verwechselt werden, 

 kümmerte die guten Leute wenig. Andere flickten sich ein 

 künstliches System zusammen, welches mehr oder weniger geist- 

 reich war und in welchem die Symmetrie eine Hauptrolle 

 spielte ohne Rücksicht darauf, ob sie wirklich den Ursachen 

 entsprach; was nicht hinein passte war ebenfalls „unnatürlich" 

 oder eine unwesentliche „ Modifikation " eines „typischen" 

 Lautes. 



Brücke war der erste, welcher in seiner epochemachen- 



