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die mit F beginnende Scale Hypodorische Tonart, die mit Fis (Ges) beginnende Hypojonische, 

 die mit 6? anfangende Hypophrygische, die mit Gis (As) beginnende Hypoäolische, die von A 

 anfangende Hypolydische, die von Ais (B) Dorische, die von H Jonische, die von ,C Phry- 

 gische, die von Cis (Des) Aeolische, die von D Lydische, die von Dis (Es) Hyperdorische 

 oder Mixolydische, die von E Hyperjonische Tonart. Hierzu kamen dann noch die eine Octave 

 höher von F beginnende Hyperphrygische, die von Fis (Ges) anfangende Hyperäolische und 

 die von G ausgehende Hyperlydische. Diese Tonarten hatten sämmllich an der lsten und 5ten Stelle - 

 von unten (der 3ten und 7ten von oben) gerechnet Halbtonintervalle, weil sie, nach unserer Ausdrucks- 

 weise, durch Verschiebung der JEscale entstanden waren. Was nun mit dieser geschehen war, geschah 

 auch mit den andern 6 Grundscalen, und so erhielt man noch 6 mal 12 je nach dem Grundtone verschie- 

 dene Tonleitern, welche jedoch nicht neue Namen bekamen, sondern die obigen behielten, so dass also, 

 da die Grundscalen verschiedene Intervallenfolge haben, jene Tonarten aber eigentlich der Dorischen 

 Oktavengattung (Escale) angehören, jedesmal besonders angegeben werden muss, welcher Oktavengat- 

 tung die von jenen 12 Tonarten in Betracht kommende angehöre, oder mit anderen Worten, es muss 

 durch Nennung der Oktavengattung die Reihenfolge der Intervalle bestimmt werden. Um dies durch ein 

 Beispiel zu erläutern, so wird die Tonleiter der Lydischen Tonart in der Lydischen Oktaven- 

 gattung lauten: d, e, fis, g, a, h, cis, d; in der Hypolydischen Okt. d, e, fis, gis, a, //, cis, d; 

 in der Mixolydischen Okt. d, es, f, g, as, b, c, d; in der Dorischen Okt. d, es, f, g, a, b, c, d\ 

 in der Hypodorischen Okt. d, e, f, g, a, b, c, d; in der Phrygischen Okt. d, e, f, g, a, h, c, d; 

 in der Hypophrygischen Okt. d, e, fis, g, a, k, c, d sein. An diese Auseinandersetzung schloss 

 sich eine Betrachtung über die historische Entwicklung der genannten Tonarten, über ihr Verhältniss zu 

 den Oktavengattungen und zu unseren Tonarten, wobei unter anderen der Nachweis geführt wurde, dass 

 die griechischen Tonarten in der Lydischen Oktavengattung unseren Durtonarten, in der Hypophrygi- 

 schen unseren Molltonarten entsprechen, und zwar die Hypodorische in Lydischer Oktavengattung un- 

 serem .Fdur, in Hypodorischer Oktaveng. unserem Fmoll, die Hypojonische in Lydischer Oktaveng. 

 unserem Fis- (Ges-)dar, in Hypodorischer Oktaveng. unserem Fis- (Ges-)moW u. s. f. Dies führte, da die 

 Scalen der Alten durch Verbindung von Tetrachorden entstehen, zu einer Untersuchung über die Tetra- 

 chorde, und die Art und Weise ihrer Verbindung in den genannten Oktavengattungen und Tonarten, 

 und gab auch dadurch Aufschlüsse über die Entstehung und das gegenseitige Verhältniss der beiden 

 letzteren, namentlich in älterer Zeit. Es wurde sodann auch ihre Einwirkung auf die Musik des Mittel- 

 alters, namentlich auf die Kirchenmusik, betrachtet. — 



Die Lehre der griechischen Theoretiker von den sogenannten Tongeschlechtern und deren genauere 

 Prüfung ist um so wichtiger, als diese Lehre vorzugsweise das Verdammungsurlheil über die alte Musik 

 vonSeiten unserer Musiker erzeugt hat. Die Theoretiker berichten nämlich, die Griechen hätten 3Ton- 

 (oder Klang)geschlechter, ysvri, gehabt, ein diatonisches, ein chromatisches und ein enhar- 

 monisches, deren Eigenlhümlichkeiten nach den Angaben der Alten auseinandergesetzt wurden. Daran 

 schloss sich eine Betrachtung der Urtheile der bedeutendsten Musiker und Philologen über sie, und als 

 Endresultat der aus der Notenschrift von Bellermann und noch überzeugender von Fortlage gegebene 

 Nachweis, dass das chromatische und enharmonische Tongeschlecht in der von den Alten angegebenen 

 Weise auf einem erheblichen Missverständnisse beruhe. Die weitere Auseinandersetzung über die Noten- 

 schrift selbst und die Begründung des angeführten Resultates durch dieselbe, desgleichen die Prüfung der 

 anderen Lehren der griechischen Theoretiker, über die Uebergänge, Melopoiie u. s. w., so wie endlich 

 eine Beschreibung der von den Alten gebrauchten Musikinstrumente musste wegen der Länge der Zeit, 

 welche der bisherige Vortrag bereits in Anspruch genommen hatte, auf eine spätere Zeit verschoben werden. 



