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alten Mainzer Meistergesangbuche vorhandenen Töne; dieses Buch war im Schmalkaldischen Kriege nach 

 Collmar gekommen und dort von Puschmann benutzt worden. Nach dem Muster dieses Buches hatte er 

 seine Sammlung von Meisterliedern eingerichtet, welche den übrigen Theil des Bandes auf 345 Blättern 

 einnimmt, wozu noch 3 Blätter Vorrede kommen. Nach derselben hatte er zu seinem Schmerze wahr- 

 genommen, dass seine edle Kunst sehr in Abnahme gekommen und mit dem Tode alter erfahrener Mei- 

 ster viele schöne Töne abgestorben waren. Um nun die vielen Töne, welche er in seinem Leben ge- 

 lernt, nicht gleichem Schicksal auszusetzen, hat er diese Sammlung von mehr als 300 Liedern mit grosser 

 Sorgfalt gemacht. Sie enthält die Noten und den Text, um nach dem jetzigen Sprachgebrauch zu reden, 

 aber den Text hat er bei mehr als hundert der älteren, zu deren Melodieen er keinen geistlichen Text 

 überkommen hatte, selbst gemacht. In dem ersten Stollen und dem Abgesang ist der Text den Noten 

 genau untergelegt, der zweite Stollen und die übrigen Verse folgen darauf ohne die Noten. Auf die 

 Töne der ersten alten zwölf Meister, unter denen 25 von Dr. Heinrich Frauenlob, 5 von Heinrich Müg- 

 ling (von Mügltn), 13 von Bartel Regenbogen, der schwarze Ton von Klinges Uhr (Klingsor), wie 

 Puschmann schreibt, etc. sind, folgen etlicher älterer Nachdichter Töne, darunter zwei von Musch- 

 kenblut (Muscatblüt), zwei von Michel Behme (Beheim) etc. Dann kommen etlicher junger Nachdichter 

 Töne, von denen 36 von Adam Puschmann selbst, 5 von Wolfgang Herolt Schuhmacher in Breslau, 

 dem die ganze Sammlung dedicirt ist, dann Töne von Meistersängern in Steier, Wien, München, Zwickau, 

 Eisenach, Offenburg, Danzig, Breslau. Ihnen schliessen sich an der Augsburger Dichter Töne, dann die 

 der älteren Nürnberger, unter ihnen sind 10 von Conrad Nachligal, 14 von Hans Folz, dem Barbirer, 

 5 von Leonhard Nunnenbeck, dann die Töne anderer Nürnberger, z. B. 13 von Hans Sachs, 20 von 

 Hans Vogel. Den Beschluss machen 24 Töne der jungen Nürnberger Dichter seit Hans Sachs, und ein 

 kurzes Verzeichniss einiger Töne, welche zwar verschiedene Melodieen, aber einerlei Zahl, Maass und 

 Gebände haben, auf welche also alle die verschiedenen Melodieen passen. Dass die Melodieen genau so 

 aufgezeichnet sind, wie sie Puschmann hatte singen lernen, ist nicht zu bezweifeln, womit aber freilich 

 nicht gesagt sein soll, dass sich namentlich bei den älteren nicht im Laufe der Zeit manche Aenderung 

 eingeschlichen hätte. Nachdem die Wichtigkeit dieser Sammlung erörtert worden war, wurden einzelne 

 Lieder Puschmann's mitgetheilt. 



