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Diesem entsprechend ist in Dr. Sommatz'sch „Wissenschaft des Ideals" eine Uebersicht der 

 Künste aufgestellt. 



Wir haben es nur mit der ersten Abtheilung und zwar nur mit der Zeichenkunst zu thun. Der Körper 

 kann schön sein in seinen äußeren Umrissen, also in den ihn umgrenzenden Linien, oder in seinen Ver- 

 hältnissen (Proportion). Wir unterscheiden also eine Schönheit der Linien und eine Schönheit der 

 Verhältnisse. 



Alle geraden Linien gehören den leblosen und alle krummen Linien den lebenden Wesen an. Je 

 mehr bei den geraden Linien der rechte Winkel vorherrscht, desto ruhiger, lebloser und starrer erscheint 

 er. Bei lebenden Wesen, es seien Pflanzen oder Thiere, ist die krumme Linie vorherrschend, ja allein 

 nur zu finden. Je unvollkommener, untergeordneter das Geschöpf ist, desto regelmäßiger, d. h. desto 

 kreisförmiger wird die umgrenzende Linie. Je vollkommener es aber wird, desto mehr tritt die ge- 

 schweifte oder Wellenlinie in den Vordergrund, bis endlich am Menschen, als dem auch körperlich 

 schönsten Wesen, kein Theil des Körpers ohne Wellenlinien besteht. Es folgt daraus: „Wenn sie 

 schön sein sollen, müssen alle leblosen Körper aus geraden Linien und alle leben- 

 den Körper aus krummen Linien bestehen." Ferner: „Die Wellenlinie ist bei lebenden 

 Wesen die Linie der höchsten Schönheit." Schon Hogart nannte sie die Schönheitslinie, und 

 in der That erscheint uns das am allerschönsten, was durch die sanftesten Wellenlinien begrenzt wird. 

 (Pferd und Ochs, schönes und häßliches Profil etc.) Nächst der Wellenlinie erscheint das Oval und die 

 Spirallinie als die schönsten Linien. 



Außer seinen begrenzenden Linien kann der Körper schön sein durch seine Verhältnisse. Da 

 zeigt sich denn nach genauer Prüfung, daß es nur ein einziges, höchstes Schönheitsverhältniß giebt und 

 das ist das Verhältniß wie 2 : 3. Die Grenzen der Schönheit sind 1 : 1 oder 1:2, z. B. eine Fläche 

 kann eben so hoch als breit (Quadrat) sein oder 2 Theile zur Breite und 3 zur Höhe haben, wo sie 

 am schönsten, proportionirtesten erscheint, oder sie kann höchstens noch einmal so hoch als breit sein. 

 Was darüber ist, erscheint unschön. Die Menschen fühlen dies Verhältniß in Folge ihres angeborenen 

 Schönheitssinnes unwillkürlich und nähern sich in allen Formen, die sie schaffen, diesen Verhältnissen. 

 Es würde aber ihr Arbeiten und Streben nach Schönheit bedeutend erleichtern, wenn sie diese Gesetze 

 bestimmt ausgesprochen hörten. 



Obiges Schönheitsverhältniß findet seine volle Anwendung bei den Flächen, deren gegenüberstehende 

 Seiten parallel laufen. Spitzt sich ein Körper zu, es sei auf einer oder beiden Seiten, so kann er sich 

 mehr dem quadratischen Verhältnisse nähern (Glocke). Dasselbe Schönheitsverhältniß, was jede einzelne 

 Fläche für sich hat, muß auch bei Zusammenstellung von mehreren zu einem Ganzen stattfinden. 



Bei diesen Zusammensetzungen sind noch folgende Regeln zu merken: das Leichte, Kleinere muß 

 immer oben, das Schwere, Größere immer unten sein. 



Bei allen Verbindungen verschiedener Formen müssen die Contraste vorherrschen, z. B. lange mit 

 kurzen, runde mit geraden Formen abwechseln. 



Der Hauptgegenstand muß möglichst unverdeckt sein und die Nebensachen müssen dazu dienen, ihn 

 zu heben, und es darf nur ein Hauptgegenstand sein. 



Die antike Bau- und Bildhauerkunst geben uns die ebenmäßigsten Schönheitsformen, die unüber- 

 trefflich sind. Diese für die runden, jene für die geraden Formen. 



IL Hiernach habe ich. nun einen vollständigen Unterrichtsgang ausgearbeitet, der das ganze Gebiet 

 des Zeichnens umfaßt. Er zerfällt in 2 Hauptabtheilungen, in das Elementarzeichnen und Fach- 

 zeichnen. Sowohl für das Erstere als auch das Letztere geben die Tafeln stets die Reihenfolge der 

 Uebungen an. 



