Il en est au contraire tout autrement de celles, que l'on 

 doit voir de près , regarder sous toutes les faces, ou visiter intérieur 

 rement, et ces ruines offrent déjà de plus grandes difficultés. L'or- 

 donnance ou la construction doit en être telle qu'on les prenne pour 

 le» ruinés véritables d'une maison. Elles ne doivent pas seulement, 

 représenter les formes extérieures d'un temple, d'un vieux château, 

 d'un couvent, ou d'un dôme; mais il faut qu'elles soient reconnais- 

 sables sous toutes les faces, que les parties isolées se trouvent si 

 parfaitement exécutées , que dans celles qui présentent le tableau de 

 la destruction , on puisse deviner ce qu'il en manque, et se faire une 

 idée parfaite de 1' ensemble. 



Il n'est pas plus aise, de poser les pierres assez savamment 

 pour faire illusion, et faire croire qu'elles appartiennent réellement 

 à de vieux murs. Les fentes ou crevasses doivent paraître naturel- 

 les, les pierres conserver l'apparence de la décomposition opérée par 

 la suite des siècles; il faut que le revêtement des murs semble tantôt 

 se détacher, tantôt tenir ferme, et que leur rupture ne présente rien 

 qui ressemble à l'art. On aura aussi l'attention de ne laisser aper- 

 cevoir, dans les décombres des murs écroulés, rien qui ne puisse 

 justifier la vraisemblance, qu'il faut observer dans ce» parties- 



Il est encore un autre genre de ruine», pour lesquelles 

 on se sert de vieux murs, quand l'intention du maître est d' y 

 placer, au milieu, un bâtiment neuf, ou qu'il se contente d'yi 

 faire construire seulement une salle. On n' a besoin , pour ces 

 sortes de ruines, que de leur donner la figure, qu'elles doivent 



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