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suis avancé dans l'examen de ce document historique, plus 
cette présomption s’est approchée de la certitude. Il me 
semble en outre que cette chronique n’est pas l'ouvrage 
d’une seule personne, et que, commencée au XIV° siècle, 
elle à été continuée au XV° par une autre plume; le style, 
en effet, et l'orthographe rajeunissent vers la fin, et cela 
ne paraît pas une affaire de copiste, car le manuscrit pré- 
sente les caractères d’un autographe. 
Je viens de parler de style : j'aurais dû me servir du mot 
diction. Froissart, avec son imagination colorée, son ap- 
titude à recevoir vivement l'impression des objets, Frois- 
sart a un style. Notre annaliste, comme la plupart de ceux 
qui alors enregistraient les événements, n’a qu’un langage 
sans caractère individuel. On ne saurait du moins lui re- 
fuser le mérite de la clarté, et s’il fatigue souvent par la 
monotonie des formes, si l’inévitable adverbe quand com- 
mence la plupart de ses paragraphes, il faut considérer 
que cette complète absence d'artifice littéraire est un des 
signes distinctifs de presque tous les vieux écrivains. Voyez, 
par exemple, la célèbre chronique du Cid (Chronica del 
famoso cavallero Cid Ruydiaz Campeador) si bien publiée 
en espagnol par un philologue allemand, M. D.-V.-A. Fu- 
ber. L'auteur se met encore moins l'esprit en peine pour 
varier ses tournures : ses chapitres, à quelques exceptions 
près, débutent tous par ces mots inévitables : Cuenta la 
historia, l’histoire raconte... Froissart lui-même, malgré 
le charme d’un grand nombre de ses pages , nous offre de 
ces fastidieuses répétitions : les délicatesses de l’art, les 
suscepübilités de l'esprit et de l’oreille ne sont venues que 
plus tard. 
Dans l’un des deux chapitres que je mets aujourd’hui, 
en manière d'échantillon, sous les yeux de l'académie, il 
