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fornata nei tipi possa indursi ohe venivano seguite alcune norme. Queste norme 

 invece divennero assai corrett3 per opera dei Greci, che le applicarono con quell'arte 

 delicatissima, che fn per lungo tempo un loro privilegio. Né havvi poi bisogno 

 ci' induzione per ammettere che gli scultori si servirono dei risultati delle misure 

 prese sull' uomo, poiché a tutti è noto che Policleto scrisse un trattato sulle pro- 

 porzioni del corpo, che andò perduto, e fece una statua, chiamata Doriforo (por- 

 tatore di spiedo) che servì lungo tempo di canone ; sebbene non rari siano i casi 

 di trasgressioni al medesimo. 



Venendo all' Italia troviamo Vitruvio (1) che al tempo ci' Augusto discor- 

 rendo intorno quest' argomento lasciò scritto „ il volto che comprende lo spazio fra 

 il mento e la sommità delia fronte, ove havvi la radice dei capelli è la decima parte del 

 corpo „ e poco dopo ; „ il capo dal mento alla sommità del vertice è la parte ottava 

 ■del corpo „ . Il traduttore italiano poi dell' opera di Vitruvio, pubblicata nel XVI 

 secolo, aggiunse una tavola, in cui rappresenta un uomo diviso da tante linee nelle 

 proporzioni suddette. Da questo passo si scorge che pei gli artefici di quel tempo 

 la maggior preoccupazione era il rapporto della testa colla statura, ma in quanto 

 alle dimensioni delle altre membra essi seguivano le proprie vedute. 



Nel rinascimento delle lettere e delle arti il canone Vitruviano non fu da tutti 

 adottato ; e volendo riformarlo, ne sorsero norme alquanto diverse fra loro, 

 in causa della differenza dei tipi presi a misurare. Un esempio fu dato da Leon 

 Battista Alberti (2), esimio scrittore e ristauratore dell' architettura, il quale ammise 

 che la faccia fosse \/ % della statura C/ 6 ,) : e la testa incirca \ ' 7 C/ m ). Questo celebre 

 autore insegnò in oltre un processo di sua invenzione per stabilire le proporzioni 

 del corpo ; e lo rappresentò con una tavola. Esso adoperava uno strumento che 

 chiamò definitore, composto di tre parti, cioè ci' un orizzonte che poneva sul sinci- 

 pite d' una statua o ci' un modello, poi ci' una linda che discendeva dall' estremità 

 dell' orizzonte sino in terra ed era tenuta tesa da un piombo. 



Questa linda veniva poi distinta in sei parti eguali chiamati piedi (variabili 

 secondo la statura) e ciaschedun piede suddiviso in 10 gradi, e con questo conge- 

 gno stabilì le proporzioni di tutto il corpo. 



Leonardo da Vinci (3) invece stette saldo al canone di Vitruvio, come risulta 

 dai suoi dipinti e da una figura che lasciò disegnata, e che si vede divisa da 

 otto linee ; sotto la quale scrisse : ., Fa che il capo, cioè dalla sommità dell' nomo 

 ed disotto del mento sia V ottava parte di tutto il corpo „ . 



Fra queste due scuole sorse nel XVI secolo un letterato ben noto, il Firenzuola (4) 



(1) Lucio Vitruvio Polmone — De Architectura — Como 1521. in fol. Lib. III. carta 49. 



(2) Alberti Leonbattista (1404-1482) — De pictura — Basilea 1540 — Opere, traci. Ita!. 

 di Cosimo Bartoli. Venezia 15 G 5-6 8 — Nuova ediz. Bologna 1782 — Della statua, p. 823. 



(3) Leonardo da Vinci, nato vicino a Pontremoli (1452-1519) — Trattato della Pittura — 

 Parigi 15G1 — Bologna 178G, cap. 167, pag. 4Ì-49. 



(4) Agnolo Firenzuola fiorentino — Delle bellezze delle donne Firenze 1543. Giusti in 8.° — 

 Prose; Firenze 1552 p. 3G2. 



