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La seconda di otto è alquanto miglior proporzione, ma non arriva al più bello. 



La terza, che forma la figura d' altezza di nove teste, è quella della quale si sona 

 serviti per ordinario i più eccellenti artefici. 



La proporzione di dieci, e alcune volte di più teste, bene spesso deve usarsi prin- 

 cipalmente in scultura, quando le figure devano vedersi ad una altezza molto grande. 



Queste notizie dateci dal Baldinucci ci spiegano come gli artisti italiani più non 

 si preoccupassero della questione del canone possedendo già quanto abbisognavano 

 per la loro nobilissima arte, difatto nei vari trattati d' Anatomia pittorica che sono 

 venuti in luce sino ad oggi (1) non si trova parola delle proporzioni del corpo 

 umano, eccetto in quello d' un certo Squarquerillo, che, fornendo cattive tavole 

 anatomiche, dette anche proporzioni inusitate senza una parola di giustificazione (2). 



Fra gli stranieri, vari altri artisti, dopo il Durerò, si sono occupati del mede- 

 simo argomento, e questi in gran parte sono stati ricordati dal più dotto scultore 

 del nostro secolo, Groffredo Schadow (3), direttore dell' Accademia di belle arti in 

 Berlino, il quale stabilì che la testa è nella proporzione di 7,30 colla statura. In 

 quanto agli artisti francesi, i loro studi si trovano compendiati in un bell'Art, del De- 

 chambre sopra 1' anatomia delle belle arti (4). Ricorderemo soltanto un certo Sil- 

 bermann (5) che nel 1850 ritenne di fare un servigio agli artefici dando in misura 

 metrica la distanza dal suolo di ciascheduna regione del corpo in un uomo 

 alto l n ',60, e non pensò che gli artefici hanno invece bisogno della proporzione 

 fra una parte e 1' altra qualunque sia la statura. 



(1) Moro Giacomo — Anatomia ridotta all' uso dei pittori e scultori. Venezia 1879 in ibi. 

 Genoa B. — ■ Anatomia, per uso del disegno. Roma 1691. 



Lelli Ercole Modellatore anatomico di Bologna dal 1747 al 1766 — Anatomia esterna 

 (5 tavole) per uso dei pittori e scultori, con la denotazione delle parti tratta dai mano- 

 scritti del medesimo. Bologna senza data (verso la fine del secolo scorso). 



Caldani F. — inflessioni sull' uso dell'anatomia nella pittura. Venezia 1803. 



Eubeis d'Udine — Traile d'anatomie à Vusage des peintres : suivi des Portraits. Paris 1829. 



Sabattini G. — Tavole anatomiche per i pittori, scultori ed altri. Bologna 1841. 



(2) Squanquerillo Costantino — Trattato di anatomia pittorica. Roma 1841 in fol. 



L' autore dà tre tavole in cai stabilisce le proporzioni del corpo. Nella tav. 1." rappresenta 

 la figura d' uomo in cui la testa è sette volte e mezzo la lunghezza totale. Dà inoltre la figura 

 d'una donna in cui la testa è nove volte la lunghezza del corpo. Nella tavola n. 58 fornisce di 

 bel nuovo le proporzioni di un uomo il quale misura sette teste e mezzo e divide la testa in 

 cinque parti e rappresenta la grande apertura delle braccia eguale alla altezza. Nella tavola, 

 numero 59 fornisce le misure d' una donna che misura in lunghezza 7 teste e 3 / 4 , la qual cosa 

 non corrisponde colla prima figura. Finalmente nella tav. 60 dà la misura d'una fanciulla, di cui 

 l'altezza corrisponde a 4 teste e tre quarti. 



(3) Schadow G. — Polyclit: oder von dea Maassen der Menschen nach dem Geschlechte, Alter, 

 ctc. Berlin 1834. 



(4) Dechambre — Enciclopédie des Se. méd. ; Paris 1866. Art. Anatomie ete. 



(5) Silbermann M. I. T. — Comptes rendus de V Accad Tom. 42, p. 454,495. 



Noi non sappiamo le qualità di quest' autore, perchè i periodici francesi non aggiungono mai 

 ne il nome, ne la patria, ne le cariche degli autori, come se gli attributi dei loro scrittori doves- 

 sero essere noti a tutt' Europa. 



