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den hiesigen Brüchen kommt nur weisser Marmor vor ; wird eine soge- 

 nannte zweite Qualität zu Architectur-Sachen verwendet , so ist dies 

 erste Qualität dem Charakter nach, der dunklen Streifen oder Wolken 

 wegen aber eine geringere, herabgesetzte Qualität. 



Die Carrarischen Sorten theilen sich der Hauptsache nach in zwei 

 Sorten : Statuario, der zartfarbigen, weichen Bethtglia Sorte , und der 

 gläsernen spröden Crestoht. Bettuglia-Sorten sind, wenn frisch gebrochen, 

 die angenehmst zu bearbeitenden, und der zartenFarbe wegen von schöner 

 Wirkung. Die Zartheit der Farbe, sowie Härtebeschaffenheit bringt aber 

 auch eine grosse Subtilität der Haltbarkeit selbst in geschlossenen Räumen 

 nach sich, so dass oft nach wenigen Jahren schon die Sculpturen gypsig 

 aussehen. 



Vorgenannten Sorten stehen die Crestola gegenüber, die sich als 

 die besten bezeichnen lassen. Sie sind gläsern durchsichtig, von einer 

 knochenartigen Härte, und sogar hie und da Sprödigkeit. Durch die Härte 

 eignet sich diese Qualiiät vorzüglich zu minutiösen technischen Spiele- 

 reien, wie Blumen, Spitzen u. dg]., wesshalb diese Sorte hauptsächlich 

 zu Cabinets-Stüeken benützt wird. Die Härte und Durchsichtigkeit 

 haben andererseits bei der Ausführung den Nachtheil, dass eine fleischige 

 weiche gedrungene Behandlung, so des Nakten, wie des Gewandes, 

 nur sehr schwer zu erreichen ist; wendet man eine energische derbe 

 Behandlung an, so erscheint die Arbeit stets unfertig, weil man der 

 gläsernen Durchsichtigkeit halber jede kleine Zufälligkeit, und Neben- 

 sache zu sehr bemerkt; wendet man eine glatte schleifende Ausführung 

 an, so erscheinen die Formen leicht seifig und verschwommen leer. 



Der Tyroler (Vinschgauer) Marmor lässt sich dem Carrarischen nur 

 gegenüberstellen, nicht sich mit ihm vergleichen. 



Sein Hauptmerkmal ist das grössere Korn, seine vorzüglichen Eigen- 

 schaften dürften wohl Zartheit der Farbe, Reinheit und Haltbarkeit sein. 



Die Farbe ist ein leicht durchsichtig gelblicher Thon, welcher in 

 Verbindung mit dem hervortretenden Korn eine gedrungene fleischige 

 Formenbildung und Ausführung ermöglicht, wie dies sonst blos bei dem 

 antiken parischen der Fall ist. 



Die gute Wirkung des starken Kornes dürfte man wohl auf dieselbe 

 zurückführen können, welche das starke Korn im Papier bei Aquarell- 

 Bildern hat, es wirft über den ganzen Gegenstand einen Schleier und 

 Schimmer, welcher jede kleine Zufälligkeit in sich aufnimmt, und nur die 

 grossen Formen im Ganzen zur Wirkung kommen lässt. 



Wenn auch Flecken im Ganzen im Tyroler Marmor seltener sind, 

 so haben diese, wenn sie vorkommen, die Eigenschaft, keine eigent- 

 liche Flecken im Sinne des Wortes, wie im carrarischen, zu sein, bei 

 welchem in kurzen Dimensionen die Flecken erscheinen und wieder 

 verschwinden, daher sie oft unerwartet an Stellen auftreten, wo man 

 sie vorher gar nicht vermuthet hat ; sondern sind stets mehr Streifen. Das 

 bietet den Vortheil, dass man sie gewöhnlich dem Steine von Aussen 

 ansieht, und, da dieselben als Streifen eine gerade Richtung verfolgen, 

 man durch Wenden und Andersstellen des auszuführenden Gegenstandes, 

 denselben ausweicht, und der Streifen oft in den wegzuschlagenden Theil 

 kommt. 



