31 



Am 28. April 1565 wurde in Gegenwart der acht Cardinälo im 

 Palaste des Cardinais Vitellozzo die Probe der drei Messen vorge- 

 nommen. Das Interesse der kunstverständigen Versammlung steigerte 

 sich den Messen das Interesse der Composition, und wurde zum 

 höchsten Antheil bei Marcellusmesse. Dies sei der wahre, lange ge- 

 suchte, jetzt erst gefundene Kirchenstyl. — Und dennoch darf mau 

 sagen, dass sich die ehrwürdige Commission täuschte. Was sie hin- 

 riss , war nicht ein neuer, unerhörter Styl *) — es war der Zauber 

 des Wohlklangs, das Mysterium reiner Schönheit, was hier so unwider- 

 stehlich wirkte. Die Cardinäle waren einig, dass Palestiina's Messen 

 allen Wünschen volle Rechnung tragen, und erklärten den Sängern, 

 „dass sie keinen Grund finden, in der Kirchenmusik eine Veränderung 

 anzurathen — doch sollen die Sänger stets bedacht sein, ähnliche 

 Werke, wie die eben gehörten, für den Gottesdienst zu wählen. Car- 

 dinal Borromeo aber erstattete seinem Oheim, dem Papste, Bericht 

 über den günstigen Erfolg der vorgenommenen Probe und äusserte 

 sich besonders über die dritte Messe in Ausdrücken der Bewunde- 

 rung. Pius IV. war äusserst begierig das neue Werk zu hören. Ein Te 

 Deuni, das am 19. Juni 1565 wegen des Bündnisses des päpstlichen 

 Stuhles mit den Schweizer Eidgenossen gefeiert wurde, bot dazu Ge- 

 legenheit. Cardinal Carl Borromäus celebrirte am Altare, der Papst 

 und die Würdenträger der Kirche waren anwesend. Die Feier fand 

 in der Sixtinischen Kapelle statt. Pius war äusserst ergriffen — er 

 hatte gemeint die Chöre der Engel zu hören. Zu den Begleitern ge- 

 wendet rief er: „Queste dovettero essere le armonie del cantico 

 nuovo, che Giovanni 1' apostolo udí cantare nella Gierusalemne 

 trionfante delle quali un altro Giovanni ci da un seggio nella Gieru- 

 salemme viatrice." Jetzt stand Palestrina's Ruhm und Ansehen für 

 alle Zeiten fest. Eine unmittelbare Folge jener glänzend bestandenen 

 Probe war ein Motuproprio des Papstes, wodurch Palestrina zum 

 „Compositore" der päpstlichen Capelle ernannt wurde. 



*) Palestrina selbst glaubte ganz ehrlich hier einen neuen Styl geschaffen zu 

 haben. In der Dedicationsvorrede des zweiten Bandes seiner Messen (1567 

 bei den Brüdern Dorici zu Rom) sagt er: „Gravissimorum et religisio- 

 sissimorum hominum secutus consilium ad saiictissimum missae sacriti- 

 cium novo modorum genere decorandum omne meum studium, operám in- 

 dustriamque contuli." 



