Lionardo da Vinci, d. erste Darsteller d. rieht. Lage d. nienschl. Beckens. Oo9 



Florentiner Wachspräparate des Josephinums kann ebenfalls einige 

 Exemplare solcher unmöglichen Gestalten aufweisen. 



Um so bemerkenswerther ist es daher die Kenntniß der rich- 

 tigen Verhältnisse um die Hüfte schon bei einem Manne vor Vesal 

 zu finden. Lionardo war aber nicht nur Künstler und Anatom zu- 

 gleich, sondern auch Physiker — einer der Heroen der Renaissance- 

 Periode in der Kunst und Wissenschaft. 



Es liegt zwar bis jetzt nichts Geschriebenes von Lionardo da 

 Vinci über den Bau der Hüfte vor, doch wäre es sehr auffallend,, 

 wenn sich nichts davon in seiner Anatomie und seinen anderen noch 

 nicht edirten Manuscripten finden sollte. Auch dann könnte man nicht 

 zweifeln, daß da Vinci das Verhältniß nach seiner vollen Bedeu- 

 tung richtig erkannt hat; nicht etwa blos deshalb weil er es in drei 

 Figuren und bei verschiedenen Ansichten gleich richtig dargestellt 

 hat, sondern weil ihm die Gesetze des Gleichgewichtes menschlicher 

 Figuren vollkommen geläufig waren. Die Capitel 196 — 212 des 

 „Trattato de la pittura" sind ganz ausschließlich der Vertheilung 

 der Leibesmassen um die Schwerlinie bei verschiedenen Attitüden 

 gewidmet. Wie nimmt sich darin (. . . . Cap. 108. . . .) der Satz aus: 

 „Jede Bewegung ist eine Störung des Gleichgewichts" , wenn man 

 ihm die oben citirte Auseinandersetzung Riolan's gegenüberstellt. 



Lionardo bringt die Schenkel gerade unter die Wirbelsäule, 

 die vorderen oberen Darmbeindorne mit den Höckern an der Scham- 

 beinfuge in eine verticale Ebene, hebt das Steißbein bis an und über 

 den Horizont der Schamfuge, und gibt daher dem Becken eine Neigung, 

 die mit dem Winkel hinreichend genau übereinstimmt, welchen die 

 heutigen Maßbestimmungen beim aufrechtstehenden Menschen ermit- 

 telt haben. 



Ich brauche nicht erst besonders bemerkbar zu machen, daß 

 diese ohne Zweifel auf eingehenden Studien beruhende Darstellung 

 nicht etwa zu vergleichen sei mit der bekannten Handzeichnung 

 Lionardo's i), welche Manu und Weib in Copula begriffen, im 

 Durchschnitte darstellt. Diese Tafel ist ganz bestimmt nur eine Ideal- 

 skizze und viel älter als die besprochenen anatomischen Zeichnungen; 



*) Sie erschien auch als einzelnes Blatt unter dem Titel: Tabula anatomica L. (i. V. 

 venerem obversam e Legibus naturae hominibus solam convenire, ostendens. Luxae- 

 burei. 18S0. 



