784 Sitzung der philosophisch -historischen Classe vom 5. Juli. 
können uns hier deutlich machen, nach welchen Normen die Bild- 
hauer des Alterthums für hohe Standpunkte gearbeitet haben. 
Die Köpfe sind fast alle ein wenig geneigt, damit die Gesichter 
von unten klar erkannt werden konnten. Am Kopfe des jüngeren 
der beiden Rosslenker ist die linke Seite erheblich grösser, damit 
das abgewendete Auge unten noch sichtbar sei und der Ausdruck 
der Spannung deutlicher werde. Bei den stehenden Männergestalten 
(namentlich bei Zeus) ist der Unterleib flach gehalten, damit Brust 
und Schultern kräftiger vortreten. Die Kniee der Sitzenden sind steil 
heraufgezogen; zum Theil (wie bei dem Nachbarn des Kladeos) so 
gewaltsam, dass es auch einem sehr geschmeidigen Körper schwer 
wird, die Schenkel in diese Lage zu bringen oder gar in derselben 
zu verharren. Die maassgebende Absicht war, eine auch für einen 
tiefen Standpunkt deutlich charakterisirte Stellung zu schaffen; in 
gleicher Absicht scheinen auch die Arme der sitzenden und liegenden 
Personen gehoben, zum Theil in so momentaner Haltung, wie die in 
der Schwebe gehaltene Rechte des Kladeos, welche nur so von unten 
siehtbar wird. So erklärt und rechtfertigt sich mancherlei, was ober- 
flächlich angesehen nur als stilistische Unvollkommenheit erscheint, wie 
namentlich die Vernachlässigung der unteren Theile des Rumpfes, die 
vor den oberen zu verschwinden bestimmt waren. Auch die Gewänder, 
welche in Augenhöhe gesehen, wulstig, schwerfällig und naturwidrig 
erscheinen, wie beim Kladeos, machen von unten den Eindruck des 
Natürliehen und verfehlen die richtige Wirkung nicht. 
Man erkennt überall eine geübte Praxis monumentaler Kunst, 
welche wusste worauf es ankam, um unter den gegebenen Bedin- 
gungen den erzielten Erfolg zu erreichen. Der Künstler beherrscht 
den Körperbau und seine Musculatur; darum ist er im Stande, an so 
fein organisirten Gliedmaassen, wie das Knie ist, das Wesentliche 
hervorzuheben, und der Rosslenker des Pelops zeigt ganz besonders, 
was in Darstellung des Nackten geleistet werden konnte; denn natürlich 
ist bei dem Umfange der rasch zu erledigenden Arbeiten nieht Alles 
gleieh correet ausgeführt. Der Kunstcharakter ist aber im Ganzen 
und Grossen wesentlich von der Bereehnung des Standortes abhängig, 
wie wir uns hier zum ersten Male anschaulich zu machen Gelegenheit 
haben, und wir können mit Sicherheit annehmen, dass die Bildwerke 
nicht nur für die Höhe, sondern auch in der Höhe ausgeführt worden 
sind, so dass in jedem Stadium der Ausführung die Arbeit des Bild- 
hauers an jedem Stücke von unten beurtheilt werden konnte, und 
die Rückseiten mussten schon deshalb ERRES bleiben, weil 
sie dem Meissel unzugänglich waren. 
Von den besonderen Bedingungen der Gicelpasti auggeeben; 
