188 Sitzung der philosophisch - historischen Classe vom 5. Juli. 
ornamenten, ‚wie wir sie besonders am Kopfe des Pelops wahrnehmen. 
Auch glaube ich in gewissen Stellungen die Befangenheit einer Bild- 
hauerschule zu erkennen, die noch nicht zu voller Beherrschung ihrer 
Aufgaben durchgedrungen ist. Eine besondere Schwierigkeit boten 
die Mittelfiguren, welche gewissermaassen die Hauptpersonen sein sollten 
und doch, bewegungslos aufgerichtet, am wenigsten Gelegenheit zu 
einer glücklichen Auffassung darboten. ‘Nam recti corporis’, wie 
Quintilian sagt Il ı3. ‘minima gratia est‘ und eine solche Gestalt wird 
leicht ein ‘rigens opus a summis ad ima’. Der Zeus des Ostgiebels 
machte auf Pausanias den Eindruck eines Agalma, und doch konnte 
in Olympia zwischen den beiden zur Wettfahrt bereit stehenden Par- 
teien keiner an einen anderen Zeus denken als an die Person dessen, 
der über Sieg und Niederlage die endgültige Entscheidung giebt: auch 
lässt die Haltung des Kopfes es hier so wenig wie im äginetischen 
Westgiebel zweifelhaft, welcher Partei die Gottheit gewogen sei. Aber 
der ‘rigor’, von dem Quintilian spricht, ist nicht überwunden; die 
Gestalt ist starr, der Ausdruck flau und die göttliche Würde, der zu 
Liebe jede Bewegung und jeder Affeet fern gehalten ist, kommt nicht 
zum Ausdruck. Es ist als ob der Künstler das Ungenügen selbst 
empfunden habe: wir glauben ihm eine Befangenheit anzuspüren und 
das Gewandfassen der rechten Hand zeigt eine gewisse Verlegenheit. 
Frischer, energischer ist Apollo; hier ist eine innere und äussere Be- 
wegung; der Zorn über den Frevel giebt ihm eine ethische Stimmung. 
Sein Haupt ist einer der köstlichsten Schätze der Antike für uns, 
aber die Starrheit archaischer Formgebung ist auch hier nicht über- 
wunden; das seltsame Gewandzupfen, das ich ein Verlegenheitsmotiv 
der älteren Plastik nennen möchte, wiederholt sich auch bei Alpheios 
und bei dem knieenden Mädehen. 
Der Charakter einer noch in voller Entwiekelung begriffenen 
Plastik zeigt sich besonders in der Gewandung. Das Gewand ist noch 
nicht frei vom Körper; es ist, namentlich bei bewegter Stellung ohne 
Sorgfalt, flüchtig, schematisch behandelt, in wulstig langgezogenen, 
schweren, runden Falten, die einen dieken Stoff verrathen. Da ist 
noch keine Spur von natürlichem Fall, das «ewand wird missbraucht, 
um unter den gelagerten Gestalten eine pfühlartige Unterlage, eine 
Art von Plinthensohle zu bilden. 
Aber nirgends treten deutlicher als hier verschiedene Stilarten 
neben einander auf. Bei den Nymphen ist eine leichtere, gefälligere, 
natürlichere Behandlung unverkennbar. Am auffallendsten tritt mir 
der Unterschied der Hände bei dem sinnenden Alten im Ostgiebel 
entgegen. Hier ist der Stoff an der Vorderseite des Körpers weicher 
behandelt: das Gewand fällt in breiter Fläche und runden Falten zierlich 
