1102 Gesammtsitzung vom 25. October. — Mittheilung vom 12. Juli. 
mano, col capo e volto coperto dal suo mantello ch’ egli ha d’ intorno; 
cost appunto € nel medesimo marmo. .... Di dietro di Agamemnone € 
sculpita (f) una giovane, come persona del sacerdotio della Dea, la quale 
e vestita di tunica longha insino alli piedi et col mantello attorno; la 
quale tiene dui torchi, le quali con le fiamme in giuso P una con P altra 
demostra appieciarle. Altro non vi si vede, perche la historia & rolla, e 
manca assai della sua perfettione. 
Es ist nieht ganz leicht über diese Beschreibung ein sicheres 
Urtheil zu fällen. Von den sechs Figuren, die das von Ligorio in der 
Sammlung des Alessandro Corvino gesehene Relief gehabt haben soll, 
finden sich drei, a ef, auch auf einer Reliefplatte des Museums in 
Neapel (Geruarn Neapels antike Bildwerke n. 493. Musro Borsoxıco 
V Taf. XXIIL); ferner finden sich dieselben drei Figuren auch auf einer 
von WInckELManN nach einer Zeichnung, ohne irgend welche Angabe 
über den Aufl hrungsort des Originals, publieirten Darstellung 
(WınokeLMAnN monumenti inediti n. r04);' indess geht wahrscheinlich 
die Winckermans’sche Zeichnung eben auf das neapolitanische Relief 
zurück.” Wie verhält sich das Ligorio’sche Relief zu dem neapolita- 
nischen? Für die Annahme, dass die beiden identisch sind, spricht 
der Umstand, dass auch ein anderes von Ligorio bei Alessandro 
Corvino gesehenes Relief (N. 31) vermuthlich identisch ist mit einem 
Jetzt in Neapel befindlichen; und ferner der, dass eben die von Ligorio 
als Opferung der Iphigenie erklärte Darstellung später, nach einer uns 
von Ligorio selbst an anderer Stelle gegebenen und weiter unten zu 
reprodueirenden Notiz, in den Besitz eines Farnese gekommen ist. 
Das Relief hätte dann, im Laufe der Jahrhunderte, auf der Wanderung 
von Alessandro Corvino zu den Farnese und von da nach Neapel, 
die Hälfte seiner Figuren verloren. — Mir dünkt es wahrscheinlicher, 
dass das Relief schon bei Alessandro Corvino nieht mehr Figuren 
hatte als jetzt, und dass die Figuren be d von Ligorio erfunden sind, 
um für die Deutung, die er der Darstellung geben wollte, eine sichere 
Stütze zu haben. Die Figuren selbst sind der Beschreibung entlehnt, 
die Valerius Maximus 8, ıı ext. 6 von dem Bilde des Timanthes giebt. 
Man vergleiche Valerius Maximus’ maestum Ulixem, elamantem Aiacem 
lamentantem Menelaum wit Ligorio's Si vede U Iysse adolorato .. ., 
Aiace sclamante .. ., Menelao lamentantesi. Die Beschreibung der Figur 
des Ulysses konnte Ligorio z. B. dem Achilles-Sarkophag N. 16 ent- 
‘ Jetzt sind beide Abbildungen reprodueirt im Bullettino della eomissione arch. 
com. di Roma B. VII. Taf. IV. V. Fig. 2. 4- 
._ ° Gerwarn wollte dies freilich nicht zugeben. Aber die von ihm bemerkten 
. Differenzen lassen sich zum Theil erklären durch Ungenauigkeit der Wınckermann’schen 
Zeichnung, zum Theil scheinen sie nicht zu existiren. (Vergl. S. 1103 A. ı.) 
