EUOVO METODO DI ZOOFONOGRÀFIA. 361 



Zoofonografia. 



E stato sempre riconosciuto il bisogno di indicare con qual- 

 che mezzo i suoni emessi dai diversi animali. Il primo metodo, 

 il più antico, ma ben anche il più rudimentale, è quello di tra- 

 durre nella favella dell'uomo i suoni stessi. 



Di qua presero origine tante espressioni onomatopeiche ; come 

 muggito, ruggito, belato, gracidare, stridere, etc. e i tanti nomi 

 dati a diversi animali. Il Brehm, e tutti quelli che mi precedet- 

 tero, adottarono questo metodo e lo estesero il più possibile. È 

 però necessario avvertire che questo metodo grafico presenta 

 gravi inconvenienti, che talora lo rendono affatto inutile; que- 

 sti sono: 



I. L'impossibilità di trascrivere i tempi, cioè le pause e le 

 accelerazioni del canto; 



IL La necessità di scrivere consonanti, che non sono mai 

 rigorosamente esatte, perchè negli animali sono ottuse, smus- 

 sate; 



III. La necessità di notare vocali che raramente sono chiare 

 come nell' uomo; 



IV. L'impossibilità di trascrivere suoni spettanti a parec- 

 chi timbri, come il trillante e trillante flautato etc; 



V. Assoluta mancanza di segno che noti il timbro, l'altezza 

 e talora l'ampiezza del suono. 



Da ciò risulta che un autore (Brehm) traduce con tellterell- 

 telltelltell il canto di avviso del passero, ed un altro, (Paolucci) 

 la stessa voce con griò, griò, griò. 



Recentemente lo stesso Paolucci, riconoscendo questi difetti, 

 ha tentato con lodevoli sforzi di introdurre la scrittura musi- 

 cale pel canto degli uccelli. 



Ma questo metodo presenta i seguenti svantaggi: 



I. Colla scrittura musicale è impossibile dare anche una 

 pallida idea delle consonanti che sebbene smussate, pure esi- 

 stono nelle voci degli animali; 



