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on peut toujours en remarquer entre les littératures des 

 divers siècles , des diverses contrées. Elle est plus mar- 

 quée , parce qu'elle oppose des temps et des^lieux plus éloi- 

 gnés ; le moyen âge à l'antiquité , les mœurs , les traditions 

 du nord à celles du midi. 



C'est par rapport au drame , né et formé chez les peuples 

 modernes d'une manière tout autre que chez les anciens , 

 que la littérature romantique offre un caractère plus diffé- 

 rent ; c'est là qu'à d'autres sujets et des couleurs différentes 

 se joignent un autre système , d'autres formes dérivant d'une 

 autre origine , et qui peuvent avec les modifications convena- 

 bles être combinées à celles adoptées par les Grecs. Assez 

 d'exemples plausibles ont prouvé que les unités de temps 

 et de lieu peuvent , sans nuire à la vraisemblance , être 

 plus étendues que ne se permettent les rigoureux imitateurs 

 de l'antiquité. On sait assez que la sévérité des Grecs à ce 

 sujet , n'était fondée que sur la nécessité imposée par un 

 système de représentation où la scène ne pouvait changer , 

 où le chœur ne quittait jamais le théâtre , où par consé- 

 quent le drame ne pouvait être , comme chez nous , coupé 

 en plusieurs actes distincts. 



Les dramatiques espagnols , en divisant leurs pièces en 

 journées, nous offrent peut-être le modèle de l'extension 

 que la raison peut admettre quant à la durée de l'action. 

 Mais le poëte n'oubliera pas que si l'intérêt de l'art peut 

 permettre cette étendue , il gagnera toujours à resserrer 

 son sujet dans un temps plus court quand il le pourra , sans 

 sacrifier les beautés , les effets dont il est susceptible. 



En est-il de même de l'unité de lieu , et sa diversité 

 d'un acte à l'autre , dans les limites convenables , ne 

 pourrait-elle pas , d'après l'expérience , être considérée 

 comme un agrément réel des représentations théâtrales ? 



En restant attachés au genre classique , dont la supé. 



