^s Excavações archeologicas em 1895 executadas pelo Museu Paraense 



variadíssimos objectos emprega essas formas. Esta, portanto, vem confirmar a opinião que 

 formo da intelligencia do povo de então, do seu gráo de adiantamento na cerâmica e que 

 isso não é devido á feitura autochthone e sim devida á industria immigrada, e essa asiática. 



Como se vê da figura 1 da Est. VIII, o vaso tem quatro faces unidas angularmente 

 e é dividido em três corpos. A parte inferior, que é a menor, é mais ou menos caloteforme, 

 tornando-se notável, pela maneira artística, porque passa para o corpo médio, que já é 

 quadrangular. Une essa passagem um bordo saliente já anguloso, todo dentado, e d'ahi se 

 eleva planamente, inclinando-se para dentro o corpo médio, completamente liso. 



Sobre essa parte se liga o terceiro corpo então, maior, convexo, prolongando-se 

 nos quatro cantos em bicos, com os bordos crenulados. Esta parte é toda gravada exter- 

 namente. O bem combinado das linhas e sua correcção, dando um aspecto exquisito ao 

 vaso, não deixam de apresentar muita elegância. A boa preparação da argilla, a perfeição 

 com que foi modelada, o polimento da superfície, a regularidade do desenho das gravuras, 

 a combinação das gregas duas a duas em lados oppostos, mas se ligando com arte a for- 

 mar um só todo em volta, tudo isso considerado nos dá uma idéa muito mais vantajosa 

 da supremacia da intelligencia do oleiro dos nossos tempos primitivos. 



Sem um modelo, artista nenhum hoje seria capaz de crear a forma em questão e 

 si o de outras eras o fez copiada, o fez por um modelo trazido por immigração. Não se 

 poderá suppor influxo da civilização transandina porque essa norma na sua cerâmica até 

 hoje não apresentou um só vaso de formas quadrangulares. Imitava a natureza em que as 

 linhas são sempre curvas. 



Outro vaso fig. 2 não é menos caprichoso em suas formas, porém não me é dado 

 aqui dizer o seu emprego, porque impossível é adivinhal-o. Que tinha uma applicação dupla, 

 segundo a posição em que era collocado, quasi que o posso affirmar; elle mesmo o diz e 

 o seu estudo o confirma. A forma também é mixta. Dividido em dous corpos tem uma 

 peripheria rectangular, outra circular. Ella nos lembra alguns copos da índia, de porcellana 

 esmaltada, de data antiquíssima, que ainda hoje se imitam e sabemos que na Ásia já se 

 esmaltava a porcellana, quando ainda na Europa a arte cerâmica estava embryonaria. A 

 verdadeira base d'este vaso é o lado que tem a forma circular, porém, voltado o vaso, per- 

 feitamente assenta na parte rectangular. Esta é a superior, porque além de ter sido pintada 

 interiormente de preto, tem superiormente gravadas duas linhas parallelas, que ornam a 

 sua espessura. A porção circular é balda de pintura na parte interna e na espessura ornato 

 algum tem. Além d'isso sempre a parte ornamentada é aquella que fica sob as vistas; é 

 mais visivel. 



A parte circular, que affecta a forma de uma grande taça emborcada, tem externa- 

 mente uma bella gravura, de tal maneira combinado o desenho que as suas linhas se 

 prendem a formar circulo unindo varias figuras, umas superiores e outras inferiores. 



A parte saliente da gravura era pintada de preto e vermelho sendo o resto branco. 

 A parte quadrangular, toda lisa externamente, era pintada de preto. 



É admirável a maneira porque ligavam e combinavam a parte circular á rectangu- 

 lar, que é menos funda do que a outra. É de um estylo severo, que mostra a austeridade 

 da imaginação do artista. 



