I. Originalabhandlungen, 



275 



eckigen und zum Theil mit Gebüsch 

 bepflanzten Landstückchen und in eine 

 ganz neue Art von Wildniss umwan- 

 deln. Ohne irgend ein landschaftliches 

 Bild zu zeigen, ohne irgend welche 

 Phantasie oder einen Gedanken zu ver- 

 rathen, wird schwerlich Jemand aus 

 diesem Musterplan einen andern Sinn 

 herauszudeuten vermögen, als einem 

 hübschen Grundstück auf die möglichst 

 kostspielige Art einen hohen Grad von 

 Ungestalt beizubringen und einer bes- 

 sern Benutzung zu entziehen. 



Viel besser erscheinen die übrigen 

 Pläne, die auch klassisch sind oder 

 sein sollen; denn Sachen die zur Aus- 

 stellung kommen, sollen immer zu den 

 vorzüglichsten Leistungen gehören, und 

 dass sie vom Aussteller dafür gehalten 

 werden , beweist der Umstand, dass sie 

 Theile seines kürzlich herausgegebenen, 

 meist aus Entwürfen bestehenden Wer- 

 kes sind; doch auch diese ermangeln 

 so sehr der künstlerischen Merkmale, 

 dass der in die französische oder viel- 

 leicht noch andere Sprachen übertra- 

 gene Text erklärlich wäre, der augen- 

 scheinlich keinen andern Zweck zu ha- 

 ben scheint, als diejenigen zu bestechen, 

 die in dieser Sprache etwas Besonderes 

 zu vermuthen pflegen, ohne ein eigenes 

 Urtheil zu haben. Die Uebersetzung 

 wird ebenso wenig durch grössere Ver- 

 breitung den materiellen Gewinn för- 

 dern, als sie den französischen Garten- 

 künstlern ein Werk zuführen wird, das 

 denselben zum Studium dienen könnte, 

 da man dort Gleichartiges in Menge 

 und auch vielfach besseres besitzt. 



Prüfe man den besten der Pläne, 

 den schon genannten Plan des jetzigen 

 Wiener Stadtparks, der in Natura auf 

 den ersten Blick einen sehr freund- 

 lichen Eindruck macht. Es ist nicht 

 schwer, sich in den Entwurf hineinzu- 



denken. Man erkennt sofort mit einem 

 Male den Grundgedanken, von welchem 

 der Künstler ausging. Da ist der Cur- 

 salon derjenige Punkt, wie solcher bei 

 allen Schöpfungen gleicher Art, als 

 Anknüpfungspunkt gefunden werden 

 müsste. Man übersieht mit einem Blick 

 die Perspectiven, welche nach ver- 

 schiedenen Richtungen die hervorragend- 

 sten Bilder entrollen sollen. Diese ur- 

 sprüngliche Idee würde sehr zu billi- 

 gen sein, aber es fehlte derselben die 

 klare Vorstellung von den Formen und 

 Cpnlouren , über welche man sich vor- 

 her bewusst sein muss. Wurden diese 

 dem Ungefähr überlassen, so ist die 

 Folge, dass die einzelnen Theile zu 

 wenig mit einander harmoniren, d. h. 

 sich steif und kalt gegenüberstehen, 

 wie es in der That in der Siebeck'- 

 schen Bildern der Fall ist; die ausser- 

 dem sehr verschleiert sind, was wie- 

 der ein Fehler ist, der daraus ent- 

 sprang, dass wahrscheinlich der Künst- 

 ler die oben erwähnten Mängel em- 

 pfand, und diese Leere durch Solitär- 

 bäume und Einzelgebüsche, wie üblich 

 zu mildern suchte. Dieser Zweck ist 

 auch zum Theil erreicht, aber auf Un- 

 kosten der Perspectiven. Die Solitär- 

 bäume wurden nämlich einmal in ihrer 

 Art nicht passend gewählt, nicht an 

 den passenden Ort gestellt, oder in 

 grösseren Mengen zusammengestellt, 

 wodurch eine beunruhigende Verloren- 

 heit und Zerstreutheit und eine Trüb- 

 ung der Bilder erzielt wurde. 



Die hübscheste Scenerie in diesem 

 Entwürfe entdeckt der Blick vom Cur- 

 salon aus gegen Osten. Das Auge 

 schweift über den Wasserspiegel eines 

 kleinen, etwas rechts gelegenen Sees, 

 aus welche einem ganz romantisch 

 gruppirte Insel mit Schwanenhäuschen 

 emporsteigt; während die Parthien an 

 18* 



