I. Originalabhandlungen. 



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ung fast nichts mehr mit den 

 Völkern zu thun hat. Per Italieni- 

 sche Styl, welcher den Anfang machte, 

 weil in Italien zuers! Gärten nach ge- 

 wissen Regeln ausgeführt wurden, war 

 eine Erneuerung des untergegangenen 

 Römischen Styls, also ein eigentlicher 

 Renaissance -Styl, welcher diese Be- 

 nennung eben so verdiente, wie in der 

 Baukunst, mit welcher er ja Hand in 

 Hand ging. Der Französische Styl war 

 eine weitere Ausbildung des Italieni- 

 schen , während der Holländische fast 

 als Ausartung zu betrachten ist. Im 

 heutigen Frankreich und Holland wer- 

 den keine Gälten mehr angelegt, wie 

 sie Baiillet beschreibt, sondern nur in 

 einigen Ueberreslen nothdürftig erhal- 

 ten. Ebenso in Holland. England aber 

 legt nicht mehr ausschliesslich Parke 

 an, welche die oben genannten Eigen- 

 schaften haben. Diese gebräuchlich 

 gewordenen Bezeichnungen des Styls 

 auf heutige Völker anwenden zu wol- 

 len, ist eben so sinnlos, als wenn man 

 beim „romanischen" Baustyl an die 

 jetzt als romanische Völkerreste be- 

 zeichneten Einwohner von Graubündten, 

 Südtirol u. a. m. , oder beim „gothi- 

 schen" Styl an das Herzogthum Gotha 

 denken wollte. 



Dass die Beziehungen der Volks- 

 charaktere zu den Gärten, welche Ba- 

 rillet bei den Deutschen lial finden 

 wollen, aus der Luft gegriffen sind, 

 braucht nach dem Vorhergehenden kaum 

 angedeutet zu weiden. Der alte fran- 

 zösische Gärten ist in seinen steifen, 

 fast nicht abwechselnden Formen lang- 

 weilig, steif. Sind es etwa die Fran- 

 zosen? Oder hat sich überhaupt das 

 französische Volk (ausser der hohen 

 Aristokratie) jemals an jenen Gärten 

 betheiligt? Der sogenannte Englische 

 Garten wird von Barillet als völlig 



regellos geschildert. Wollte man dar- 

 aus auf den Volkscharakter der Eng- 

 länder schliessen, so würde man sehr 

 fehl schiessen. Für beide Völker wäre 

 der Vergleich fast beleidigend. 



Ich kann diese Niederschrift nicht 

 schliessen , ohne noch einen kritischen 

 Blick auf den gegenwärtigen Stand der 

 Gartenkunst in Frankreich zu thun. 

 Der Eindruck desselben ist derartig, 

 dass er nur bestätigt, was ich schon 

 im vorigen Jahrgange d. Gartenfl. in 

 dem Artikel über die Folgen des Deutsch- 

 französischen Kriegs ausgesprochen 

 habe: nämlich, dass es für die Garten- 

 kunst ein Glück gewesen, dass der 

 französische Einfluss in Europa auch 

 nach dieser Seite hin gebrochen wor- 

 den ist. Ich erwähnte schon damals, 

 dass das Beispiel von Paris, wo Mil- 

 lionen an Gartenanlagen oft wunder- 

 licher Art verschwendet wurden, sogar 

 die Engländer und Deutschen veran- 

 lasste, französische Künstler kommen 

 zu lassen. Derselbe Herr Andre *), 

 welcher vor einigen Jahren auch in 

 Wiens Prater seine Unnatur aufpflanzte, 

 legte zur Zeit des höchsten Pariser 

 Ruhms einen Volkspark in Liverpool 

 (Borough-of- Liverpool) an, dessen 

 sämmtliche Wege nur aus Ellipsen und 

 Kreisen bestehen. Das ist für den 

 Zeichner allerdings sehr bequem. Der 

 Plan sieht aus, als habe man eine Rolle 

 Draht aufgedreht, locker hingeworfen. 

 Kreuzwege, welche vielen Deutschen 

 Landschaftsuär nern ein solcher Greuel 

 sind, dass sie dieselben ganz vermei- 



*) Herrn Eduard Andre's Pläne erhiel- 

 ten unter 29 Mitbewe:bern der Concurrenz- 

 ausschreibung den Vorzug. Bevorzugter 

 Mitbewerber und ausführender Künstler 

 war Herr Lewis Hornblower in Liverpool, 

 ein Schüler weiland Sir Joseph Paxton'sv 



