178 Di e Pflanzenwelt in der Architektur. 



Erfindung, da bekanntlich diese Pflanze keine Ranken treibt. Für das 

 Acanthus-Ornament wurde das Stützblatt der Blume von A. longifolius 

 vorbildlich. Für Rankennachahmung diente als Muster das Stecken- 

 kraut (Ferula communis und F. glauca). In der Ornamentik treten noch 

 hinzu: Heracleum (unechte Bärenklau), von welcher die Sage meldet, 

 dass in ihrem hohlen Schaft Prometheus das von der Sonne für die 

 Menschheit entlehnte Feuer vor den .Augen des Zeus verborgen gehalten 

 habe. Lactuca stricta (steifer Lattich), Lactuca sativa (Kopf-Salat), Echi- 

 nops (Kugeldistel), Carduus acanthoicles (Stacheldistel). 



Die Blätter des Feld -Ahorn (Acer campestre) wurden im Mittel- 

 alter und in der Renaissance wegen der einfachen, aber sprechenden 

 Silhouette (Schattenriss), namentlich im Flachrelief, mit besonderer Vor- 

 liebe angewendet. 



Weiter fand der steifnervigen Blattberippung halber Anwendung 

 das Rohrschilf (Phragmites), das Salomonssiegel (ConvallariaPolygonatum), 

 die Edelkastanie (Castanea vesca). Vorbilder für winkelnervige Be- 

 rippung boten die Blätter des Schiefblattes (Begonia), des Maulbeer- 

 baumes, der Linde, Ulme, Eiche und der Haselnuss. 



Einen weitgehenden Gebrauch machte die Baukunst vom Epheu 

 (Hedera Helix). Von jeher war der ganze Strauch zur Bekleidung von 

 Fenstern und zu Kränzen beliebt. Auch die Alten bekränzten den 

 Bacchus, sowie Vasen und Trinkgefässe mit Epheu. Stylisiert trug er 

 zur ornamentalen Belebung der Architektur und Kleinkunst bei. 



Dem Epheu schliessen sich an der Lorbeer, der dem Apollo ge- 

 weihte Baum, mit dessen Zweigen früker Dichter, Sänger und Krieger 

 bekränzt wurden, sowie der Oelbaum, das Sinnbild des Friedens, dessen 

 Zweige geeignete Muster zu Füllungen abgaben, und im weiteren die 

 Mahonie (Mahonia Aquifolium), deren hülsenartige Blätter zur Erhöhung 

 des Eindruckes einer beweglichen Fläche dienten. 



In Tapeten- Ornamenten des Mittelalters ist das Granatapfelmuster 

 meist mit der färben- und formenreichen Blüte der Garten -Artischocke 

 (Cynara Scolymus) variiert worden. Für weiteren Schmuck in der Bau- 

 kunst lieferten brauckbare Muster: Die Eseldistel (Onopordon), die 

 Drachenwurz (Arurn Dracunculus), das Schlangenkraut (Calla palustris) — , 

 letztere beide mit Acanthus vermischt, in der Renaissance besonders 

 für Wellenbildimg — das Weinblatt und die Weinrebe. In symbolischer 

 Bedeutung wurden namentlich Gefässe und Geräte mit Weinlaub und 

 Lorbeer geziert, 



Blüten-, Blütenknospen und Fruchtformen entnahm die 

 Baukunst der Kermesbeere (Frucht von Quercus coccifera, der Scharlach- 

 eiche), der Weide (Salix), dem Gartenmohn (Papaver somniferum), dem 

 Klatschrosemnohn (P. Rhoeas), der Malve. Sie treten auf bei freien Endi- 

 gungen des Flach-Ornamentes, auch bei Krönungen architektonischer 

 Werke, bei Knäufen von Giebeln, Portalen, Fensterbekrönungen, Zier- 

 säulen, Endigimg von Pfeilern und Stäben in Balustren und Gittern usw. 



Die Glockenblume (Campanula) wurde vorbildlich für alle Hohl- 

 formen: Glocken-, Schalen-, Napf-, Röhren- und Trichterbildungen. Die 

 Kapitälchen der antiken Bronzekandelaber, die pompejanischen Bronzen 



