I. Originalabhandlungen. 267 



Ostasiens, bei den Chinesen und Japanern. Namentlich Japan bietet Muster 

 naturgetreuer und zugleich künstlerisch anmuthiger Abbildungen aus seiner 

 an Ziergewächsen so reichen Flora, die durch den schwarzen oder colorirten 

 Holzschnitt vervielfältigt, eben so oft zur Illustration von Büchern, als zur 

 Dekoration von Papiertapeten, Fächern und anderen Gegenständen seiner 

 Kunstindustrie verwendet werden. Sehr reizvoll und originell ist auch die 

 japanische Methode der künstlerischen Pflanzendarstellungen", sie hat in den 

 letzten Jahren auch in Europa allgemeine Nachahmung gefunden und eine 

 vollständige Umwandlung unseres Geschmacks auf diesem Gebiete herbei- 

 geführt. 



Während unsere Künstler bisher gewohnt waren, blühende Pflanzen 

 so abzubilden, als ob sie aus der Mitte des Bildes vom Grunde aus heraus- 

 gewachsen wären, lässt der japanische Künstler den blühenden Zweig von 

 der Seite in anmuthiger Biegung quer über die Bildfläche sich hinziehen, 

 als sei, durch ein Fenster angeschaut, ein Stück aus dem blühenden Ge- 

 wächse herausgeschnitten. 



Die chinesische und japanische Blumenmalerei hat in Europa seit 

 dem siebzehnten Jahrhundert vorzugsweise bei der Dekoration des Porzellans 

 und der Fayence Nachahmung gefunden, die sich bekanntlich von Anfang 

 an nach den Mustern der ostasiatischen Kunstindustrie gebildet hat. Viel- 

 leicht noch einflussreicher auf unseren Geschmack haben die Blumendar- 

 stellungen Indiens eingewirkt; hier hatten farbenreiche, zierliche Blumen- 

 muster von jeher zur Auszierung aller möglichen Gebrauchsgegenstände 

 gedient. Seit im vorigen Jahrhundert durch die Eroberungen der Eng- 

 länder die Handelsbeziehungen zwischen Indien und dem Abendlande sich 

 mehr und mehr entwickelten, hat auch ihre Nachahmung in den Industrieen 

 Englands, Frankreichs und der übrigen Nationen Europas Fuss gefasst. 

 Die Zeit des Rococco entlehnte mit besonderer Vorliebe ihre Dekorationen 

 von indischen Blumenmustern, und noch heut sind die Blumen auf unseren 

 Kleiderstoffen, Stickereien, Tapeten meist nur mehr oder weniger getreue 

 Copieen indischer Originale. 



Bei den Völkern des Westens wurde jedoch von jeher die stylisirende 

 Methode der Pflanzendarstellung bevorzugt, welche nicht sowohl nach ge- 

 treuer Wiedergabe einer bestimmten Pflanzengestalt strebt, als vielmehr aus 

 ihr nur das Motiv entnimmt, das frei und willkürlich nach rein künst- 

 lerischen Zwecken aus- und umgestaltet wird. Die Pflanze wird zum Orna- 

 ment; und es lässt sich oft der Weg verfolgen, wie ein solches Pflanzen- 

 ornament in dem Lande und der Zeit, wo es zuerst aufkam, noch unver- 

 kennbare Aehnlichkeit mit dem Naturobjekt zeigt, dem es nachgebildet 

 wurde, im Laufe der Zeiten aber, und nachdem es auch von anderen Völkern 

 übernommen wurde, sich von der Urform immer mehr entfernt; schliesslich wird 

 es derselben oft so unähnlich, dass man die grösste Mühe hat, das Original 



