I. Originalabhandlungen. 



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sich an dieselben anschliessen oder in 

 ihr Gebiet übergehen zu wollen, anstatt 

 an ihnen sich zu belehren und zu kräf- 

 tigen. Wir sehen, theils nach- theils mit- 

 einander in der Zeit sie ideal - poetisch 

 und rein malerisch werden, die Baukunst 

 und Plastik in einem Verhältniss her- 

 beiziehen , dass sie selbst nur noch als 

 deren decoratives Piedestal erscheint, 

 ja in einzelnen Fällen zeigte sie nach- 

 gerade die Neigung, durch's streng Sym- 

 metrische wieder in den Schnörkel zu 

 verirren, wozu die dieser Richtung stets 

 bereitwillig zu Diensten stehende Pro- 

 tection der Architecten, die wieder auf- 

 tauchenden regulären Formen der Blu- 

 mengärten einerseits, andererseits die 

 schnakisch gewundenen modernen Grup- 

 penformen , die Naturholzconstructionen, 

 die Sucht nach Veränderung, nach Op- 

 position mit dem Einfachen, ohne alle 

 Tiefe, Veranlassung gaben und bereits in 

 einigen grössern Projecten und Compo- 

 sitionen und dem unbegreiflichen Liebäu- 

 geln Hegel's einigen Anhalt gewonnen 

 hatten. — Aber ein guter Genius wal- 

 tet von nun an sichtbar über der jugend- 

 lichen Kunst. 



Alle diese kleinen Ausschweifungen 

 trugen nur zur Ausbildung, Consolidi- 

 rung und Fassung ihrer geistigen und 

 körperlichen Form bei : das Giftige schied 

 sich jedes Mal rasch aus, das Gute blieb, 

 und ihr Hinüberspielen auf die Gebiete 

 der Poesie, Malerei und Baukunst hat, 

 wie später erhellen wird, auch tiefere 

 factische Gründe und zeugt eigentlich in 

 letzter Linie nur davon , dass auch sie 

 an dieselben, so wie alle unter sich an- 

 klingen. — Fast keine Kunst ist aber mehr 

 dem Dilettantismus unterworfen, als die 

 Gartenkunst, mit Ausnahme der Poesie 

 und Musik; der anscheinend geringe 

 Grad practisch technischer Fertigkeit, 

 das scheinbar so leichte Begreifen der 



Natur nachahmung, welche die Ausführung 

 der Composition in so vielen Fällen als 

 eine angenehm abwechselnde geistige und 

 körperliche Beschäftigung erscheinen las- 

 sen, ferner die Leichtigkeit, für kleinere 

 Gärten geometrische Figuren von ande- 

 ren Gegenständen zu entlehnen und in 

 Gartenpläne umzuwandeln, leisten dem- 

 selben grossen Vorschub, und gar Man- 

 cher lässt sich dadurch zum Wahne ver- 

 leiten, er sei, weil Besitzer und Liebhaber 

 auch zur Kunst berufen; allein es zeigt 

 sich, dass immer nur Wenige davon hie- 

 zu auserwählt sind. 



Die Kostbarkeit der Ausführung und der 

 Umstand, dass der Grund und Boden — 

 die Leinwand des Gartenkünstlers — 

 gewöhnlich nicht sein Eigenthum sind, 

 mit dem er sich wie andere Künstler 

 bis zur Vollendung des Werkes cin- 

 schliessen kann, und andere Einflüsse, 

 besonders aber die fast stets bevormun- 

 dete Stellung des Gärtners, werfen über- 

 dies diese Kunst oft schwerer und lästi- 

 ger Patronatschaft in die Arme, und auf 

 fast allen Entwicklungsstufen hat sie 

 diese Einflüsse verspürt, oder musste 

 ihnen gänzlich folgen, — ein Umstand, 

 den wir seiner Wichtigkeit wegen wei- 

 ter unten näher besprechen werden. 



Es waren gewiss wohl wesentlich 

 diese letzteren Einflüsse, und die Dich- 

 ter, welche durch reizende Phantasiebil- 

 der die Gartenkunst veranlassten, frühe 

 aufs Gebiet des Poetischen hinüber zu 

 treten, indem sie Eden, Arkadien, eine 

 Schweizergegend nachahmen, und zuwei- 

 len ganze Idyllen wiedergeben wollte. 

 Zu dergleichen vollendeten Durchführun- 

 gen war aber der Stoff seiner durchaus 

 realen Natur wegen zu unlenksam , die 

 Kosten der Ausführung und Unterhal- 

 tung zu gross im Verhältniss der er- 

 langten Erfolge, und wenn das Werk — 

 dessungeachtet in die Wirklichkeit ge- 



