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Gartenflora Deutschlands nnd der Schweiz. 



men, quälte die Architectur und sün- 

 digte gegen die Wahrheit. Seine An- 

 hänger und Nachfolger dehnten seine 

 Manier noch weiter aus, bis zu den äus- 

 serten Extravaganzen, führten Brücken 

 ohne Wasser und falsche Fagaden ein, 

 einzig des malerischen Effektes wegen 

 und kamen zuletzt so weit, dass sie die 

 Malerei förmlich mit der Gartenkunst 

 vermischten und auf Bretter und Mauern 

 gemalte Aussichten , Gebäude , Statuen, 

 Felsen, Wasserfälle u. dgl. anwendeten. 

 Dahin war man am Ende von der abso- 

 luten Naturnachahmung nach dieser Rich- 

 tung hin abgekommen. Doch, auch diese 

 Uebersteigerung des Malerischen in der 

 Gartenkunst ist nun glücklich überwun- 

 den , die groben Farbenklexe fielenbald 

 als verdorrte Schuppen ab , das fei- 

 nere ätherische Farbenlebcn blieb, um 

 in ihren Geist hineinzuwachsen, und heute 

 hat es den Anschein, als könnten nur 

 noch untergeordnete Abnormitäten nach 

 dieser Richtung hin entstehen , die 

 sich in Farbenlärm statt seelenvollem 

 Wechsel, in neben einander gepflaster- 

 tem Auftrage , statt harmonischem Aus- 

 guss , in Verschleppung statt in Samm- 

 lung der Farben bei der Gruppirung, 

 bei Anwendung der Blumen und der an- 

 gestrichenen Gegenstände der Architec- 

 tur hin und wieder äussern. 



Im Wesen der Gartenkunst ist das 

 malerische Princip mit eingebunden und 

 zwar beim natürlichen Style in einem 

 Verhältnisse, dass auch wir schon diese 

 Kunst gewissermassen eine Art Malerei 

 nannten, deren Farben wirkliche Gegen- 

 stände seien ; allein unbedingt domini- 

 rend ist das Princip nicht . nur hervor- 

 stechend im Consoniren mit den übri- 

 gen, höchst einflussreich natürlicherweise 

 schon desswegen, weil der Garten vor- 

 zugsweise durch das Auge genossen wird. 

 Aber die Malerei des Gartens, die Far- 



bengebung, die Reizung des Auges und 

 Erregung des Gemüthes durch Farben- 

 fülle, Wechsel und Harmonie ist nicht 

 einziges Medinm der Correspondenz des 

 objectiven Natur- und Kunstgeistes mit 

 dem sübjectiven des Geniessenden, son- 

 dern es will uns fast scheinen , als seie 

 es die Principalsprache , meist nur mo- 

 dificirend und secundirend, wie wir spä- 

 ter sehen werden. Aber sowohl durch 

 Einverleibung des absoluten Farbenle- 

 bens und Farbengeistes, als auch des 

 Geistes der Malerei als Kunst hat die- 

 ses Prinzip den geistigen und körperli- 

 chen Typus der Gartenkunst wesentlich 

 vervollkommnet. Auf ihm basirt das erste 

 Eintreten derselben ins Kunstgebiet durch 

 Verleihen absoluter Schönheit, der das 

 Auge so sehr fesselnden Farbenschön- 

 heit, der die Farbenharmonie und Spra- 

 che auf dem Fusse folgt. Das Kunst- 

 princip der Malerei construirt im Garten 

 aus einer Anzahl wirklicher und sepa- 

 rater Gegenstände harmonische Bilder 

 und es folgen dieser Eigenschaft eine 

 ganze kleine Welt voll abhängiger 

 Dinge. Zuerst zieht es alle Gegenstände, 

 also besonders auch die der Baukunst 

 und Plastik wie eine verführerische Nym- 

 phe zu sich in die klare Fluth des rela- 

 tiven Scheines und macht sie zum Bilde, 

 die Fac,ade hat z. B. gewissermassen 

 aufgehört, architectonisches Werk zu 

 sein, sie wird ein Theil des landschaft- 

 lichen Tableau und daraus leiten sich 

 wiederum hundert andere Gesetze für 

 den Gärtner und Baumeister ab. Im 

 Ferneren sind die Austheilung von Licht 

 und Schatten, die Notwendigkeit der 

 Ruhepunkte, der Points de vue, -die Ein- 

 rahmung hervorstehender Objekte , alles 

 Dinge, die im malerischen Kuustprin- 

 cipe ihre Wurzel haben, nicht weniger 

 die Berücksichtigungen, die der Garten 

 bedarf, in dem er von so vielen ver- 



