I. Originalabhandlangen. 



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schiedenen Punkten aus stets ein Tableau 

 darstellen soll, die perspectivischen, op- 

 tischen und dioptrischen Geheimnisse 

 und Wirkungen, die Aufweisung des Hell- 

 dunkels uud Brechung harten Lichtes, 

 überhaupt die "Welt der zaubervollen 

 Schattengeheimnisse, die Abtheilung des 

 Gartens in Vor-, Mittel- und Hinter- 

 grund u. s. w., kurz bereits alle Gesetze 

 und Eigenheiten der Landschaftsmalerei 

 selbst. — In dieser seitlich principiellen 

 Verwandtschaft der natürlichen Garten- 

 kunst mit der Landschaftsmalerei liegt 

 wahrscheinlich der Grund, auf welchen 

 Vischer ihren Artcharakter als anhän- 

 gende Form der Malerei basirt , allein 

 wie uns scheint, fälschlich; — es ist 

 ein starkes Anklingen, eine höchstens 

 nur specielle Verwandtschaft — mehr 

 kaum. Denn wenn auch allerdings der 

 landschaftlichen Stylrichtung der Garten- 

 kunst eine principielle Verwandtschaft 

 im geistigen Typus nachzuweisen ist, so 

 ist dieses nicht der Fall im körperlichen; 

 ferner beschlägt diese Verwandtschaft die 

 symmetrische Stylrichtung sehr wenig, und 

 es kann daher, besonders da die Land- 

 schaftsmalerei selbst nur wieder ein Ab- 

 zweig der eigentlichen Malerei ist, jene 

 Verwandtschaft nur eine seitlich spe- 

 cielle, keine generelle sein. Der abso- 

 lute Schein, der in der Malerei erste Be- 

 dingung ist, mangelt bei der Gartenkunst 

 gänzlich, oder wäre eine Sünde, wie wir 

 bei Kent angedeutet; jede Realität des 

 Stoffes , in der Gartenkunst als Reprä- 

 sentantin von Wahrheit und natürlicher 

 Wirklichkeit erstes Gesetz, erscheint in 

 der Malerei als eine Tändelei, wie z. B. 

 die Landschaftsstücke mit eingefügten 

 Uhren. Weitere wichtige Momente tre- 

 ten noch hinzu , jedoch haben wir die- 

 ses hier nur im Vorbeigehen gesagt, da- 

 mit man nicht einzelne Stellen als Waffe 

 gegen uns selbst gebrauche; denn wir 



sind hier eigentlich am Aufbauen, um 

 später ausscheiden zu können. — Es 

 ist indess höchst wahrscheinlich, dass 

 das Aufleben der Landschaftsmalerei um 

 die Mitte des sechszehnten Jahrhunderts 

 den ersten Keim zum Uebergang vom 

 symmetrischen Styl zum freien, natürlich 

 landschaftlichen gelegt hat. Die geistvol- 

 len und idealen Landschaftsstücke eines 

 Claude Lorrain, Poussin, Ruysdael und An- 

 derer mochte die Phantasie der Poeten zu- 

 erst anregen und diese bauten die idealen 

 Landschaftsbildungen weiter aus und ver- 

 allgemeinerten dieselben, so dass, als der 

 Uebergang von Kent thatsächlich gewagt 

 wurde, sichein gut bearbeiteter Boden im 

 Publikum bereits vorfand, woraus sich auch 

 der merkwürdig rasche Aufschwung und 

 Sieg der neuen Stylrichtung gegenüber 

 der alten zum Theil erklären lässt. 



Im Uebrigen bedingt also das Her- 

 vorstechen des malerischen Princips die 

 besondere Stylrichtung des natürlich 

 Landschaftlichen und des ungezwunge- 

 nen Künstlichen, gegenüber dem symme- 

 trisch Gebundenen, welche Erstcre wir 

 heute als vornehmsten Typus der Gar- 

 tenkunst ansehen müssen. 



Es liegt offenbar nicht im Charakter 

 und der Bestimmung der Gartenkunst, 

 mit dem Zaunpfahl auf ihre Gedanken 

 hinzuweisen. Dieselben sind feingeisti- 

 ger Natur , mehr sentimental und ver- 

 schämt und wollen nur durch ein feines 

 Gefühl gekostet werden. Zu ihrem vol- 

 len Genuss gehört daher eine ausge- 

 bildete, durch keine einseitig materielle 

 Lebensanschauung und Richtung verdor- 

 bene Empfindung. Daher kann nur der- 

 jenige Kaufmann, Gelehrte, Krieger oder 

 Mann jedes anderen Faches ihr wahrer 

 Freund und gründlicher Kenner sein und 

 sie vollkommen gustiren, der trotz tiefem 

 Eingehen und Ergreifen seines Berufs- 

 faches, trotz allen Freudengenüssen und 



