280 



Gartenflora Deutschlands und der Schweiz. 



Jedes des Andern zum Ausdrucke seines 

 Charakters als Theil, und beide einan- 

 der als Ganzes. Das Bauwerk hat hier 

 bereits nicht mehr sein einheitlich durch- 

 geführtes Linienspiel , die Gartenkunst 

 hat die gefrorne Musik etwas aufge- 

 thaut, die Linien musiziren hörbarer mit 

 angenehmen Variationen innert erlaubten 

 Grenzen , daher werden wohl , wie wir 

 schliessen , derartige Aufgaben zu unta- 

 delhafter Lösung zu bringen , selbst fin- 

 den genialeren Architecten schwierigere 

 Probleme sein. Es hat sich aus diesem 

 gegenseitigen Verhältniss bereits ein ei- 

 gener Zweig der Architectur gebildet, 

 die sogenannte Gartenarchitectur , die 

 selbst für die ernsthaftere Richtung man- 

 ches Gute, für das Auge manches Zier- 

 liche, indess zuweilen auch den Schnör- 

 kel und die malende Architectur wieder 

 zu Tage gefördert hat. Am vollkom- 

 mensten scheint sie sich im italienischen 

 Baustyle auszuprägen, ist aber vielleicht, 

 — zurückgeführt auf richtige Elemente, 

 und vollkommen verstanden, noch höhe- 

 rer Ausbildung fähig , und am ehesten 

 berufen , der erwartete Messias unserer 

 heutigen Architecten zu werden. — Mehr 

 davon — später. — — Auf der andern 

 Seite hat auch der Garten, obwohl land- 

 schaftlich auf die Täuschung verzichtet, 

 für absolut freie Natur zu gelten, ohne 

 sich dem durch die Kunst gänzlich ge- 

 bundenen Symmetrischen allzusehr in die 

 Arme zu werfen; es wird der gegensei- 

 tige Einfluss des Letzteren und des Na- 

 türlich Freien merklich verspürt, ist ein 

 feines geistiges Wellenspiel, unbeschreib- 

 bar. Im Ganzen aber sind Bauwerk und 

 Garten, — Braut und Bräutigam —durch 

 ihre Verlobung ein Individuum gewor- 

 den, ein verbundenes Paar — und gehen 

 bald im einfachen Neglige'e, bald im 

 Sonntagsstaate aus. 



Im dritten Falle dominirt der Garten. 



Seine Haltung macht Anspruch, für ab- 

 solut freie Natur gehalten zu werden, 

 obwohl dieselbe durch die Kunst zusam- 

 mengezogen und idealisirt ist. Das ge- 

 bundene Kunstwerk als Baute erscheint 

 in diese Natur verlegt und richtet sich 

 daher nach dem Charakter der Land- 

 schaft, beziehungsweise der Partie, die 

 Würde, der Ernst, die Grösse der Gar- 

 tencomposition schreiben auch dem Bau- 

 werk Einfachheit, solide Bestimmung 

 und Würde vor und weil die Architec- 

 tur dadurch veranlasst wird, zum Monu- 

 mentalen zurückzukehren, drückt diese 

 Haltung und die der Gartenlandschaft 

 ihren Gebilden den Stempel als Werke 

 der Natur auf. Es ist hauptsächlich der 

 Park , in welchem sich Schloss - und 

 Burgartige Gebäude , Kapellen und Rui- 

 nen , solide ßogenbrücken und plasti- 

 sche Portale mit einer grossartigen und 

 natürlich frei gehaltenen Gartenland- 

 schaft verbinden. — Im vierten Falle wird 

 das Bauwerk ausschliesslich decorativ 

 für den Garten, lebt ganz für ihn und 

 richtet sich nach seinen Zwecken', ohne 

 andere wesentliche Nebenabsicht. Es 

 hat einen mehr ephemeren Charakter, 

 wie z. B. die Pavillons, Verranden, die 

 modernen , von Holz oder Eisen con- 

 struirten Lauben u. dgl. 



Aehnlich wie das Bauwerk wirkt das 

 plastische Kunstwerk im Gegensatze 

 zum freien Gartencharakter stets mehr 

 genreartig — im Allgemeinen , — im 

 Besonderen hat es überdies seinen ei- 

 genen individuellen Ausdruck. — Aber 

 diese genreartige Wirkung ist eine an- 

 dere als die des Bauwerkes , weil es 

 andere, weniger practische und reale, 

 sondern hauptsächlich nur ideale Mo- 

 mente einführt. Natürlicherweise kön- 

 nen wir uns unmöglich mit jeder Aus- 

 schweifung und jeder Narrheit befassen 

 und müssen daher die hölzernen Ein- 



