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Gartenflora Deutschlands nnd der Schweiz. 



Tod dem eisernen Joche vor; niemals 

 war eine Schärfe und Reinheit der Li- 

 nien zu erzielen, wie sie die Strenge 

 architektonischer Kunst fordert und nie- 

 mals eine vollendete Gleichheit der Kör- 

 performen. So wie daher einerseits das 

 organische Leben des Stoffes eine Ver- 

 hinderung war, die Gartenkunst unter 

 dem Protektorat der Baukunst ins ei- 

 gentliche Kunstgebiet einzuführen, so 

 war es für sie unter diesem symmetri- 

 schen Typus eine solche, sich als selbst- 

 ständige Kunstform zu behaupten. 



Nicht idealisirtes Naturschönes , um 

 als solches Anspruch auf selbstständige 

 Kunstberechtigung zu haben , war ihr 

 Stoff, alles Zwanges ungeachtet, immer 

 noch viel zu eigenwillig und vergänglich, 

 um als geläutertes plastisch monumen- 

 tales Gebilde der kunstgewandten mensch- 

 lichen Hand zu erscheinen. Ausserdem 

 war ein reineres Linien- nnd Verhält- 

 nissspiel wegen der waagrechten Lage 

 der kunstbehandelten Fläche nicht mög- 

 lich, obgleich man dieselbe steif eben 

 gelegt hatte; denn sobald sich das Werk 

 nur einigermassen in die Weite dehnte, 

 konnte es von keinem Standpunkte aus 

 ganz übersehen werden. Half nun zwar 

 die Einbildungskraft des Beschauenden 

 nach, indem sie sich aus einem grösse- 

 ren Haupttheile das Ganze zusammen- 

 setzte, so war doch die concrete gegen- 

 seitige Linienwirkung keine so allgemeine 

 und reine , wie bei der Baukunst , und 

 sowohl die Musik, als der daraus flies- 

 sende Geist, die in der reinen Symme- 

 rie liegen, verdrängt Diese Gebunden- 

 heiten gegenüber der Baukunst und einer 

 eigenen selbstständigen Stellung fühlend 

 und der Drang, die Schranken auferleg- 

 ter Stummheit überhaupt zu durchbre- 

 chen, führten wahrscheinlich die Gar- 

 tenkunst schon im Alterthum, wie später 

 in der Rokokozeit zur Ueberladung mit 



plastischen und Baugebilden, so wie sie 

 die Linie bis zum Schnörkel und den 

 Thierfiguren ausarten Hessen. 



Haben nun auch die kaleidoskopi- 

 schen Figurationen und Verzierungen, 

 so wie selbst noch der barocke Schnör- 

 kel eine schwache Begründung daran, 

 dass man sie im ganz kunstmässigen 

 Garten „der erweiterten Wohnung" als 

 Anklang der Tapeten und Fussteppich- 

 zeichnungen ansehen kann, als freie 

 Variationen der untergeordneten Linie, 

 innerhalb prinzipaler Kunst oder Cha- 

 rakterlinien , wie dieses z. B. im gothi- 

 schen Baustyle ebenfalls Statt findet 

 und können sie , insofern dieselben den 

 Eindruck des Zierlichen hervorrufen, 

 wenigstens noch entschuldigt und vom 

 Verstände begriffen werden, so ist die- 

 ses jedoch mit den Thierfiguren und an- 

 dern derartigen Albernheiten nicht mehr 

 der Fall, welche höchstens noch den 

 Eindruck des Abenteuerlichen, Sonder- 

 baren und Lächerlichen bewirken , und 

 ganz ausserhalb der Grenzen des Aesthe- 

 tischen zu liegen kommen. 



Auf dem Punkte, wo man die natür- 

 liche Körperform des Baumes in eine 

 künstlich gebundene symmetrische Masse 

 verwandelte, und die reguläre Behandlung 

 der Fläche so weit ausdehnte, dass die- 

 selbe nicht mehr übersehen werden 

 konnte, überschritt man also die Gren- 

 zen, innert denen das symmetrische Prin- 

 zip für eine ganze Anordnung zulässig 

 ist. Diese Zulässlichkeit findet aber 

 heute noch ihre Motive theils in der 

 Form und Lage des Grundstückes, theils 

 in dem Einfluss der Baukunst und Pflan- 

 zencultur. Seine immerhin genreartige 

 Wirkung verweist es in die Nähe mensch- 

 lichen Domizils und schliesst es aus in 

 entfernteren , an die freie äussere Land- 

 schaft anliegenden Lagen, wenn die Ver- 

 hältnisse nicht der Art sind , dass es 



