Fi Originalabhandlungen. 



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als Contrast gegen dieselbe gefordert 

 wird. 



Die Natur liebt strenge Regelmäs- 

 sigkeit nur bei kleinen Gegenständen, 

 sagt ein Schriftsteller über bildende Gar- 

 tenkunst sehr treffend und, möchten wir 

 hinzufügen, die Kunst gestattet strengere 

 Regelmässigkeit nur in verhältnissmäs- 

 sig kleiner Ausdehnung. Aber die Na- 

 tur liebt doch die Regelmässigkeit-, da- 

 her ist sie auch in aller Kunst erlaubt 

 — geboten — innert gewisser Grenzen. 

 Auch das menschliche Auge liebt die- 

 selbe, strenger aber nur auf leicht über- 

 sehbarem Räume. Sobald sich das Ob- 

 jekt vergrössert , die Einzeltheile sehr 

 verschiedenartig noch innerer Natur und 

 Form sind, complicirt hinter und neben 

 einander gestellt werden müssen, nur in 

 seinen Anfängen , in den grossen Mas- 

 sen, in allgemeinen, freien und anklin- 

 genden Momenten. Dieser Anfang scheint 

 mit der Ueber - und Unterordnung der 

 Gegenstände zu beginnen. Ein Theil soll, 

 muss der Ueberwiegende, der Dominirende 

 sein; ihm folgen zwei ungefähr gleich 

 schwere zu beiden Seiten : Gewicht und 

 Gegengewicht, Gleichgewicht, Gegenüber- 

 stellung. Bis hieher aber nur reicht der 

 principale Einfluss des Symmetrischen 

 im rein landschaftlichen Gartenstyle. 

 So viel Symmetrie aber fordern wir zu 

 einer guten Anordnung für die durch 

 Farbe oder wirkliche Gegenstände vor- 

 getragene Landschaft, so viel zu einer 

 unbehandelten freien Naturpartie , die 

 uns befriedigen soll. Es ist dieses eine 

 Annäherung an das Zusammenfassen in 

 ein Bild und an die Einrahmung. Da- 

 mit tritt hier schon die erste Wirkung 

 des Symmetrischen, die Arbeit zweier 

 senkrechter Linien gegenüber einer wag- 

 rechten ein, welche frühe auf das Ver- 

 hältniss führt. Claude Lorrain hat fast 

 in allen seinen Landschaftsstücken durch 



etliche gegenüber gestellte Baumpartieen 

 dieses Gleichgewicht hergestellt, mit fei- 

 nem Takte aber diese ihre symmetrische 

 Wirkung damit verschleiert, dass sie oft 

 tiefen Schatten in den Vorgrund legen. 

 Exempliren wir zur Unterstützung des 

 kaum Vorhingesagten mit zwei Beispie- 

 len aus der freien Natur, dem Züricher- 

 und Zugersee beide von freien, westlich 

 aber nahe den Städten gelegenen Stand- 

 punkten. Der erstere stellt ein Bild dar, 

 mit vollkommen vollendetem Abschluss, 

 mit Gleichgewicht, er befriedigt. Die bei- 

 den, auf einige Entfernung die Ufer be- 

 gleitenden Höhenzüge , das Gewicht und 

 Gegenwicht bedingen den beruhigenden 

 Abschluss. Anders verhält sich's mit 

 dem Letzteren, dem Zugersee. Das Bild 

 beruhigt nicht, weil es hinkt. Das Ge- 

 gengewicht vom nahen östlich gelegenen 

 Zugerberge muss zu weit ab gesucht 

 werden an der ferneren Horizontlinie, 

 das Auge aber wünscht ein Näheres, 

 Volleres, weil es Gleichgewicht wünscht. 

 Der Garten nun, zunächst der land- 

 schaftliche ist vorerst nichts anderes, 

 als ein durch Kunst zusammengezoge- 

 nes, idealisirtes, wirkliches Landschafts- 

 stück und das Auge hat das gleiche Be- 

 dürfniss in Bezug auf Gleichgewicht auch 

 bei ihm. Da er aber zusammengezogenes 

 Landschaftsstück ist, tritt bereits eine wei- 

 tere symmetrische Potenz heran : es wird 

 bestimmter ein gewisses Verhältniss ge- 

 fördert. In den grossen freien Compo- 

 sitionen mit ihrem evolvirenden Charak- 

 ter tritt es zuerst ebenfalls nach allge- 

 meineren, nur durch das Gefühl bestimm- 

 baren Gesetzen auf. Das erste ist das 

 Verhältniss der ganzen Compositum ge- 

 genüber der umgebenden Landschaft, 

 das zweite das des Bauwerkes und Gar- 

 tens in ihrer Gegenseitigkeit; dann fol- 

 gen die Baummassen gegen die Rasen- 

 flächen, Wasserspiegel etc. die Baum- 



