I. Originalabhandlungen. 



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Formbehandlung jenes gehciranissvolle 

 geistige Leben ein, das eine wohlgebil- 

 dete Partie der freien Natur zu haben 

 scheint. Dadurch wird er bildender 

 Künstler, sein Werk von diesem Mo- 

 mente an ein Bildwerk. 



So wie er also bei ursprünglicher Er- 

 schaffung desselben in der Phantasie zu- 

 erst Poet war, in Berücksichtigung seines 

 Stoffes und seiner Aufgabe aber sogleich 

 oratorischer*) Realist wurde, wie er durch 

 Zusammenfassen seiner Gegenstände in 

 ein Bild, durch Austheilung der Scenerie, 

 des Lichts und Schattens und der Far- 

 ben, Maler ward, wie er durch Verlegung 

 von Gewicht und Gegengewicht, durch 

 Einführung des Verhältnisses, in gewis- 

 sen Fällen von Symmetrie und durch 

 Zuzug architektonischer Werke Baumei- 

 ster wurde, so wird er durch die Kör- 

 perbehandlung Plastiker, um in derFort- 



*) Es ist interessant , wie im Wesen der 

 Gartenkunst die Prinzipe aller andern Künste 

 eingeschachtelt liegen. Die Poesie — als Indivi- 

 duum — dem freien Fluge des Geistes folgend, 

 führt uns ins Reich ahnungsvoller göttlicher 

 Träume, weit über unser wirkliches Dasein und 

 unsere materielle Stoffwelt hinaus und umwin- 

 det selbst faktische Begebenheiten mit einer 

 arabeskenartigen Blumenfülle, so dass Täu- 

 schung und Wahrheit in ein neues Ganzes 

 verwachsen. 



Die Redekunst dagegen schlägt auf dem Ge- 

 biete der Sprache gleichsam ins Praktische 

 zurück, indem sie vornehmlich Thatsächliches 

 ergreift und in ein höheres, wahreres Licht 

 zu stellen sucht, und selbst da, wo sie nur 

 Scheinbares behandelt, bestrebt sie sich, das- 

 selbe künstlich durch Auffindung und Hervor- 

 hebung des Beweises auf das Gebiet des wirk- 

 lichen Factums hinüber zu heben. — So fin- 

 den wir in der Idealisirung des Gartens das Poe- 

 tische, in seiner Wahrheil und realen Wirklich- 

 keit, der Einflechtung und Berücksichtigung 

 des realen Nutzens das oratorische Prinzip 

 in das Wesen der Gartenkunst eingeschlossen. 



entwicklung Mime und musikalischer 

 Componist sein zu können. Er ist aber 

 keines von Allen ganz, vollständig und 

 vollkommen, denn er will nur durch das 

 nothwendige Amalgam von Allen , voll- 

 kommener Gartenbildner sein. 



Alles dieses bedingt die Natur seines 

 Stoffes , sie bedingt also auch , dass er 

 nur theilweise Plastiker sein kann. Ein 

 guter Theil seines Materials hat für ihn 

 seine nothwendige Formation schon, z. B. 

 die Pflanzen, oder sie erreicht dieselbe, 

 nur muss ihr Normaltypus schon frühe, 

 bei der Pflanzung seiner Seele vor- 

 schweben. Er stellt in dieser Hinsicht 

 also nur zusammen, wirkt bildend durch 

 die Gruppirung im Grossen, im De- 

 tail muss er dem Zufalle hierin Man- 

 ches anheimstellen. Anderes liegt ab- 

 solut ausser seinem Bereiche und er 

 hat die Schwierigkeiten , die ihm diess- 

 falls im Wege stehen , zu beseitigen, 

 zu umgehen oder auf andere Weise zu 

 besiegen , so wie er hinwiederum das 

 Günstige geschickt zu benützen und für 

 seine Aufgabe brauchbar zu machen 

 wissen muss. — Aehnlich verhält es 

 sich mit der Erdformation, da ist ein 

 Theil als bestehendes Terrain gegeben 

 und mit kleinen Modificationen brauch- 

 bar, ein anderer muss umgebildet, ein 

 Dritter gleichsam neugebildet , alle drei 

 aber harmonisch mit einander verbunden 

 werden. Aber die Gesetze, nach denen 

 der Gartenkünstler bildet , sind wie die 

 des Symmetrischen äusserst feiner Na- 

 tur und undarlegbar, können nur durch 

 anhaltendes und aufmerksames Natur- 

 studium eigen gemacht, vom ausgebil- 

 deten Gefühle verstanden , aber einzig 

 vom Genie naturgetreu wieder gegeben 

 werden. Namentlich sind es die zar- 

 ten Formationen des Hügels und der 

 sanft bewegten Fläche , ihre Verschmel- 

 zungen mit der Ebene und dem Thale, 



