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Gartenflora Deutschlands, Russlands und der Schweiz. 



horrescirt. Allerdings ist auch von unseren 

 Architekten das ihnen' gebührende Recht 

 nicht festgehalten und das Terrain der Garten- 

 kunst dem Naturalismus und Dilettantismus 

 preisgegeben worden. Während die grossen 

 Gartenkünstler der Renaissance- und Barock- 

 zeit meist ebenso bedeutende Architekten 

 waren, kümmern sich die jetzigen Architekten 

 wenig um diesen Kunstzweig und der grosse 

 Styl , die eigenartige Technik desselben ist 

 ihnen fast verloren gegangen, hiemit zugleich 

 aber ein wichtiges Hilfsmittel für den vollen 

 grandiosen Effekt ihrer Werke. So viele 

 monumentale Bauwerke auf öffentlichen 

 Plätzen während der letzten Jahre in Wien 

 auch entstanden sind, fast bei keinem dachte 

 der Architekt daran, zugleich mit dem archi- 

 tektonischen Plan auch einen Entwurf für 

 die Umrahmung seines Baues mit Garten- 

 anlagen zu schaffen. 



Neuestens hat es nun einer unserer jüngeren 

 Architekten, der durch persönliche Eigen- 

 schaften und Verhältnisse hiezu besonders 

 befähigt ist , unternommen , zunächst in 

 theoretischer Weise für eine Reform der 

 Gartenbaukunst in Wien zu wirken und die 

 Wiederbelebung derselben nach den muster- 

 gültigen Vorbildern der alten Meister sowohl 

 bei seinen Kunst- und Fachgenossen , wie 

 beim grossen Publikum anzubahnen. Es ist 

 dies Herr Lothar Abel, der als Sohn eines 

 verdienstvollen und anerkannten Meisters der 

 Horticultur von Jugend an sich mit dem 

 Wesen und der Praxis der Gartenkunst ver- 

 traut gemacht und dieselbe von seinem Stand- 

 punkt als Architekt aus studirt hat. Er hat 

 nun im Verlage der Wiener Buchhandlung 

 Lehmann und Wentzel zwei reichausge- 

 stattete Werke erscheinen lassen, von denen 

 eines die Praxis, das andere die Theorie der 

 Gartenkunst als eines Zweiges der Archi- 

 tektur enthält, und die sich gegenseitig er- 

 gänzen. Jenes, das den Titel »Garten- 

 Architektur« führt, ist bereits im vorigen 

 Herbst — dieses unter dem Titel: »Aesthe- 

 tik der Gartenkunst« in -diesen Tagen 

 erschienen. Beschäftigen wir uns zunächst 

 mit dem letztern. Der Verfasser weist darin 

 in sdharf ironisirendem Tone, aber mit über- 

 zeugenden Argumenten nach, wie wider- 



sinnig, unnatürlich und unkünstlerisch die 

 Kunst der sogenannten »Landschafts-Gärt- 

 nerei« in ihrer Anwendung auf solche An- 

 lagen ist, die mit Architekturen in Zusam- 

 menhang stehen. Allerdings ist unser Publi- 

 kum im Grossen und Ganzen noch immer 

 von den Anschauungen dieser Landschafts- 

 gärtnerei befangen. Dieselbe ist ein noch 

 heute nachwirkender Ausfluss jener Natur- 

 und Natürlichkeitsschwärmerei' jener falschen 

 Naturpoesie, die in den übrigen Künsten und 

 in der Literatur schon länger als ein halbes 

 Jahrhundert überlebt und überwunden ist. 

 Aber in der Gartenkunst waltet noch immer 

 der Genius der Dichtungen eines Christian 

 Ewald v. Kleist, eines Hölty, Matthison und 

 Salis. Abel geht diesen Landschaftsgärtnern 

 gelegentlich mit deutlichen, persönlichen 

 Beziehungen scharf zu Leibe. Er bezeichnet 

 sie als Naturalisten, die aber in ihren Ge- 

 bilden gerade das Gegentheil einer natür- 

 lichen und harmonischen Vereinigung land- 

 schaftlicher Schönheiten schaffen und nicht 

 im Stande sind, eine logische und ästhetische 

 Verbindung und Vermittlung zwischen einem 

 Bauwerk und der dazu gehörigen Garten- 

 anlage herzustellen. Ihr Fundamentalfehler 

 beruht darin, dass sie — die englischen Vor- 

 bilder gedankenlos nachahmend — die Be- 

 griffe des Gartens und des Parkes vermengen 

 und in architektonisch begrenzten und ein- 

 gerahmten Räumen freie Landschaften dar- 

 stellen wollen. Sie können kein selbstän- 

 diges Kunstwerk schaffen, sondern nur Ge- 

 genden kopiren, dabei ist ihnen aber gerade 

 die richtige Naturbeobachtung am meisten 

 abhanden gekommen und die Gesetze, die 

 sie aufstellen, thun der Natur Zwang und 

 Gewalt an. 



Es lässt sich nicht leugnen, dass diese 

 Aussprüche Abel's durch die Beobachtungen 

 in vielen gerühmten Gartenanlagen in und 

 um Wien bestätigt werden. Man erkennt, 

 wie wenig der grossartige Laxenburger Garten 

 den wahren Principien der Gartenkunst ent- 

 spricht ; wie widersinnig zahlreiche natura- 

 listische und romantische Elemente in die 

 ursprüngliche, rein architektonische Anlage 

 des Schönbrunner Gartens eingefügt worden 

 sind und wie ungenügend selbst bei unserm 



