III. Notizen. 



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Wiener Stadtpark — so wie bei anderen 

 communalen Anlagen — der Zusammenhang 

 mit den Bau-Anlagen der Ringstrasse und 

 mit dem Kursalon ist. Auch die Regulirung 

 des Praters entspricht sehr wenig den in 

 Abel's Buch entwickelten Principien ; viel- 

 mehr weiss man, worauf es sich bezieht, 

 wenn er es als ein Beispiel gezwungener 

 Naturnachahmung bezeichnet, »dass man 

 innerhalb einer markirten Grenze eine Grube 

 aushöhlt, mit der dadurch gewonnenen Erde 

 daneben einen Hügel aufführt, die Grube 

 dann mit Wasser füllt, und so ein land- 

 schaftliches Bild schaffen will«. Was den 

 positiven Theil der Theorien Abel's betrifft, 

 so culminiren dieselben darin, dass im Garten 

 an die Stelle des allgemeinen und willkür- 

 lichen landschaftlichen Charakters das be- 

 stimmte und klare architektonische Princip 

 gesetzt werde. Er verlangt die harmonische 

 und gesetzmässige Verbindung aller durch 

 die Natur gegebenen Elemente nach den Re- 

 geln der Symmetrie und Eurythmie — die 

 ästhetische Einheit zwischen Architektur und 

 Gartenanlage und den harmonischen Ueber- 

 gang zwischen beiden. Die architektonischen 

 Masse müssen auf die Gliederung der Raum- 

 verhältnisse in den Gärten, auf die Einthei- 

 lung desselben einwirken und z. B. die Ve- 

 getationsmassen und die Farben derselben 

 nach den Gesetzen des sogenannten »golde- 

 nen Schnittes« vertheilt werden. Sehr be- 

 achtenswerth ist der Nachweis, wie bei der 

 Anlage von Baumgruppen die Gesetze' der 

 Statik, die Verhältnisse der geometrischen 

 Gestalt und die arithmetischen Proportionen 

 der Dimensionen beobachtet werden müssen 

 — Dinge , die unsere Landschaftsgärtner 

 selten der Berücksichtigung werth halten 

 und häufig gar nicht kennen. 



Der Weg der Reform, den Abel vorschlägt, 

 ist derselbe, der überhaupt bei der Wieder- 

 belebung des österreichischen Kunstgewerbes 

 vom Museum aus mit so grossem Erfolge 

 eingeschlagen worden ist — das Studium der 

 Werke der alten Meister aus der Zeit der 

 Blüthe der Gartenkunst. Dabei ist er aber 

 weit entfernt, alle Produkte der alten Garten- 

 Architektur als mustergiltig anzuerkennen; 

 er verwirft entschieden die geschmacklose 



Steifheit und Uebertreibung in den franzö- 

 sischen Gärten des vorigen Jahrhunderts und 

 weist vielmehr auf die Gärten der italieni- 

 schen Renaissance als die klassischen Vor- 

 bilder hin. Aber auch diese sollen heutzu- 

 tage nicht sklavisch nachgeahmt werden; 

 Abel empfiehlt das Studium der alten Gar- 

 tenkünstler, nicht damit das copirt werde, 

 was sie geschaffen haben, sondern damit 

 man lerne, wie sie es gemacht haben. Er 

 hat seinem Buche die nach alten Stichen 

 reproducirten Abbildungen einzelner Partien 

 aus berühmten italienischen Renaissance- 

 Gärten in Frascati, Tivoli, in der Villa 

 Borghese und in der Villa Mattei in B.om 

 beigegeben; interessant wäre, des Vergleiches 

 halber, auch die Abbildung irgend einer alt- 

 wienerischen Gartenanlage gewesen. 



Das im vorigen Herbste erschienene Werk 

 Abel's über »Garten- Architektur« enthielt 

 bereits die praktische Anwendung und Aus- 

 führung der in der »Aesthetik der Garten- 

 kunst« enthaltenen Theorien — anschaulich 

 gemacht an etwa zweihundert Abbildungen, 

 theils Reproduktionen alter Muster, theils 

 Original-Entwürfen des Verfassers. Beson- 

 ders interessant ist in dem Buche das Ka- 

 pitel über die sogenannten »Blumen-Par- 

 terres« nebst den Grundrissen derartiger An- 

 lagen aus altitalienischen und altfranzösischen 

 Gärten. An diesen prachtvollen Leistungen 

 der Gartenkunst erkennt man am deut- 

 lichsten den Gegensatz zwischen der archi- 

 tektonischen und der landschaftlichen Gar- 

 tenanlage. Man legt zwar auch jetzt wieder 

 mit Vorliebe ähnliche Parterres an, aber 

 leider arten dieselben in das manierirte, 

 naturalistische Genre der sogenannten »Tep- 

 pichgärten« aus, das himmelweit von den 

 effekt- und stylvollen alten Blumen-Parterres 

 verschieden ist. Mit Recht macht Abel 

 darauf aufmerksam, wie sehr der Prospekt 

 des Industrie-Palastes im Prater durch das 

 grossartige Parterre vor dem Portal der Ro- 

 tunde gewonnen hat. Es ist sehr schade, 

 dass Schönbrunn kein würdiges Parterre hat 

 und dass man auch im kaiserlichen Volks- 

 garten nächst der Burg über eine blosse 

 Teppichanlage nicht hinausgekommen ist. 

 Noch manche andere Nutzanwendungen auf 



