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Gartenflora Deutschlands, Russlands und der Schweiz. 



Wege sind fast nur in einander greifende 

 Ringe, ohne dass Hauptwege nach ge- 

 wissen Richtungen herauszufinden sind. 

 Andere Wegnetze hatten Verschlin- 

 gungen wie Gedärme, und waren nur 

 auf eine „schöne* Figur des Rasen- 

 platzes (auf dem Plane) berechnet. 

 Man wäre nicht im Stande, auf den- 

 selben einen bestimmt nach einem 

 Ziele weisenden Weg aufzufinden. 

 Beide Ideale haben gemeinschaftlich, 

 dass an jeder Biegung undWegthei- 

 lung ein Klumpen Pflanzungen ange- 

 bracht ist. Aber durch die vielen 

 Biegungen werden deren so viele, dass 

 nirgends ein grösseres zusammen- 

 hängendes Rasenstück und ein Blick 

 in die Tiefe möglich ist. Nro. 833 

 (holländisch), 810 (deutsch), 1101 (hol- 

 ländisch) u. a. sind Beweise. Nro. 807 

 (belgisch) und 839 (deutsch) fallen 

 dagegen durch Einfachheit und Zweck- 

 mässigkeit der Wege und besseren 

 Vertheilung von Licht und Schatten 

 auf. 804 und816, 836 und 844 (sämmt- 

 lich deutsch von demselben Künstler) 

 verdienen dasselbe Lob. 800 (belgisch) 

 mit einem vortrefflich entworfenen See 

 würde volles Lob verdienen, wenn die 

 offenen Flächen nicht zu beschränkt 

 wären, was aber von der Lokalität 

 (wenn der Plan für eine bestimmte 

 berechnet ist) geboten sein kann. Bei 

 812 und 838 (belgisch) war die Manier 

 schlecht, aber der Entwurf gut. Der 

 Plan zu einem neuen Friedhofe zu 

 Brüssel (die Nummer habe ich nicht 

 richtig notirt) scheint bestimmt zu sein, 

 dass so wenig wie möglich Menschen 

 sterben sollen, denn mindestens 3 /s des 

 Raumes ist von Pflanzungen einge- 

 nommen. Es ist ein Parkplan, aber 



kein parkartiger Friedhof. Was die 

 Darstellungsmanier betrifft, so ver- 

 rathen viele Zeichner ihre Bestimmung 

 zu Tapetenarbeitern. Die Grellheit und 

 Masse der Farben vieler Pläne ist bei 

 dem meist grossen Massstabe wahr- 

 haft widerwärtig. Auf vielen sah man 

 die Gartenbänke, Tische, Zelte etc. 

 in wirklichen Farben perspektivisch 

 ausgeführt. Am meisten leistete in 

 dieser Anstreicher-Manier ein Plan zur 

 Concurrenz 613, dessen Nummer ich 

 verwechselt habe (ich denke 835) und 

 1390 (belgisch). Möchten doch diese 

 Planzeichner immer bedenken, dass 

 zuviel Farbe und Ausführung der 

 Uebersicht des Ganzen schadet, dass 

 Wege da sind, um ungezwungen 

 weiter zu führen und offene Flächen 

 um gesehen werden und eine gewisse 

 Grösse im Verhältniss haben müssen.. 

 Uebrigens war diese Erscheinung nicht 

 neu. Die Erfurter Ausstellung 1876, 

 nur von Deutschen beschickt, zeigte 

 dieselben Fehler in der Composition, 

 allerdings nicht eine so geschmack- 

 lose Ausführung. 



Wie kann man dem Publikum zu- 

 muthen, dass es unsere Gartenkunst 

 als eine Kunst betrachten soll, wenn 

 die Mehrzahl aller Pläne auf Aus- 

 stellungen solche Sudelei ist? Und 

 wie kann man von andern bildenden 

 Künstlern verlangen, dass sie uns als 

 Kollegen anerkennen? Leider bethei- 

 ligen sich auf Ausstellungen unsere 

 bedeutendsten Talente in der Land- 

 schaftsgärtnerei fast nie. Wenn ich 

 Eingangs sagte, dass Deutschland 

 wenig ausgestellt habe, so bezog sich 

 dieses nur auf lebende Pflanzen, denn 

 todte und Industrie - Gegenstände 



