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bestimmte Grundlage gaben und der augenblicklichen Richtung eine ge- 

 wisse Klärung verschafften. Wenn auch heutzutage versucht worden ist, 

 manchmal in wenig vornehmer Weise jene großen Meister zu bekritteln — 

 erreicht hat sie noch keiner! 



In bezug auf die Verwendung von Blumen gingen die Ansichten da- 

 hin, daß sie weniger in die freie natürliche Anlage, sondern mehr in den 

 Pleasureground, wie man den an das Haus sich anschließenden und mehr zum 

 wohnlichen Aufenthalt bestimmten Teil des Gartens nannte, gehörten. Und 

 hier waren es nicht Farben, sondern Farbenharmonien, welche das Auge 

 entzücken sollten. Allzubald kam aber auch hier die alles ändernde Dame 

 „Mode" herangeschlichen und führte das sogenannte Teppichbeet ein. Es 

 galt nicht, schön blühende Pflanzen in gefälliger, harmonischer und un- 

 gezwungener Anordnung, sondern Farbenkontraste, ob Blatt oder Blüte, in 

 bestimmt begrenzten Linien und Formen, ohne jedwede Rücksicht auf die 

 Physiognomie der Schönheit der einzelnen Pflanze zu schaffen. In Süd- 

 deutschland fand diese Teppichbeetkunst ihr Eldorado. Hier fanden sich 

 aber auch die bedauerlichen Auswüchse. 



Der sich bei der Jahrhundertwende gewaltsam bahnbrechende Um- 

 schwung auf dem Gebiet der Kunst und des Kunstgewerbes konnte natur- 

 gemäß nicht achtlos an der Gartenkunst vorübergehen. Nirgends begrüßte 

 man freudiger und herzlicher das Verlangen der Bau- und Bildkünstler 

 nach Änderungen in der Gartenkunst, als in Süddeutschland. Eine Be- 

 fruchtung von außerhalb des Faches stehenden Kreisen ist oft hoch ein- 

 zuschätzen und genau so, wie in der Kultur nach Erlangen von voll- 

 kommenen Pflanzengebilden, von großem Wert. Das innere Wesen der 

 Gartenkunst wird der freie Künstler aber nie so ohne weiteres in sich auf- 

 nehmen; denn dazu fehlt ihm die Kenntnis und Beherrschung des Mate- 

 rials. Wohl werden seine Werke, gleich einem aufs herrlichste gefärbten 

 Falter, augenblickliche Bewunderung ernten, und besonders als Ausstellungs- 

 objekte eine gewisse Zugkraft in der heutigen, durch die Sucht nach Auf- 

 fälligem sich kennzeichnenden Zeit ausüben, aber nie eine dauernde Stätte 

 und eine die Zeit überlebende Nachahmung finden. 



Die ganze Bewegung in der Gartenkunst, ob außerhalb oder in Fach- 

 kreisen, läßt sich meines Erachtens nach in dem Verlangen nach mehr 

 Blumen und Farben zusammenfassen. Dem kann auch Rechnung getragen 

 werden, indem man einzelne Farben in Anlehnung an die Gehölzgruppen 

 zur Geltung oder in die ganze Anlage sich harmonisch einfügende Farben- 

 abstimmungen zur Darstellung bringt. Ein näheres Eingehen auf dieses 

 Thema dürfte heute aber zu weit gehen. 



Nicht unerwähnt möchte ich hier noch lassen, daß zu derselben Zeit, 

 wo der Architekt und Städtekünstler die gerade .und steife Linie in dem 

 Städtebilde durch die wohlgefälligere und leicht geschwungene ersetzt 

 haben möchte, dieser in der Gartenkunst für die gerade Linie eintritt. Für 

 den denkenden Gartenkünstler gibt es eine Streitfrage in bezug auf gerade 

 und krumme Linien überhaupt nicht. 



Daher schießt die Vortragende in diesem Punkte über das Ziel hinaus. 



Die Lage, der Beweggrund, das zu Erzielende wie auch das zu 



