154 ^as Tor des Tiergartens. 



Um so überraschter war ich, als die jetzige Ausschmückung der Ört- 

 lichkeit erfolgte. Zu meiner größten Genugtuung konnte ich mir sagen, 

 daß nicht ich allein die Empfindung gehabt hatte, hier fehle etwas, daß 

 dieselbe Empfindung vielmehr an maßgebendster, im eminenten Sinne kunst- 

 verständiger Stelle vorhanden gewesen und nun zu bedeutsamem Aus- 

 drucke gelangt sei. Ich habe mir — unter solchen Umständen mehr als 

 selbstverständlich — die Marmoranlage oft genug angesehen und dabei auch 

 versucht, ins klare zu kommen über die Berechtigung der Kritik, die als- 

 bald von den lieben Berlinern an der Neuerung geübt wurde. 



Der Berliner ist verblüfft von der Masse Marmor, die sich ihm hier 

 vorstellt. Nicht gewöhnt an so reiche Verwendung des edlen, kostspieligen 

 Gesteins, nicht verwöhnt in der Zeit, aus der so viele bekannte öffentliche 

 Bauten stammen, einer Zeit notgedrungener, zuweilen fast an Dürftigkeit 

 streifender Sparsamkeit, wurde er stutzig angesichts des Reichtums dieser 

 Anlage, und alsbald hatte er die Redensart vom Marmorbergwerke bei der 

 Hand, die eigentlich nichts weiter sagt, als daß er einem Schaffen noch 

 nicht recht zu folgen vermag, das aus dem Vollen schöpft und nichts von 

 Dingen wissen will, die den Eindruck machen, als „wenn man will und 

 kann nicht". 



Aber ein wenig recht hat die Berliner Kritik doch. In der Tat drängt 

 sich das Material mehr als nötig vor, nicht aber wegen seiner Massenhaftig- 

 keit — die ist keineswegs so überwältigend, daß man sich ihretwegen 

 ästhetisch aufzuregen brauchte — , sondern weil nichts da ist, das die Auf- 

 merksamkeit ausreichend von dem bloßen Material ablenkte. Es fehlt der 

 Anlage an eigentlichen künstlerischen, oder sagen wir architektonischen 

 Höhepunkten, sie erstreckt sich zu gleichförmig über dem Erdboden hin. 

 Sie „baut" sich nicht. 



Von Rechts wegen sollten die Standbilder des Kaiseis und der Kaiserin 

 Friedrich solche Höhepunkte bilden. Dazu sind sind sie jedoch zu klein. 

 Wäre eine ganze Reihe derartiger Standbilder da, dann ginge die Sache; 

 dann rechtfertigte sich auch die gleichförmige horizontale Lagerung des 

 Ganzen. Aber die beiden einzelnen Gestalten, die von weitem nur wie 

 Fingerchen aus der Marmormasse herausragen, wirken nicht. Es läßt sich 

 ja verstehen, daß man sie nicht im größeren Maßstabe anlegte und auch 

 nicht auf höhere Sockel stellte. Man wollte sie nicht übermenschlich er- 

 scheinen lassen und auch ihre Betrachtung nicht erschweren, sie vielmehr 

 dem Beschauer „menschlich nahe bringen". Aber so schön und richtig das 

 an und für sich ist, die Wirkung des Ganzen leidet darunter. Man braucht 

 nur zu beobachten, wie die stattlichen Springbrunnen zu beiden Seiten die 

 Gestalten des Kaiserpaares förmlich „totschlagen", um alsbald zu begreifen, 

 daß hier der wunde Punkt Hegt, der unbewußt — wenigstens bin ich noch 

 nirgends einer Andeutung begegnet, daß andere auf denselben Gedanken 

 gekommen wären — zu jener Kritik geführt hat; aus dem ratlosen Umher- 

 irren des Auges, das die dem Sinne nach gegebenen Höhepunkte der An- 

 lage nicht genügend betont und so kein ausreichendes ästhetisches Gegen- 

 gewicht gegen die Wucht des verwandten Materials findet, entsprang die 

 Redensart vom Marmorbergwerke. So erklärt sie sich, und so zeigt sich 

 auch alsbald der Weg, ihre Berechtigung aus der Welt zu schaffen. 



