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Nous avons préféré prendre, comme base de classement, le degré 

 de clarté des couleurs, tenant compte, en cela, de cette observation 

 de Chevreul : « Le Jaune est la couleur la plus analogue au Blanc 

 par sa clarté et la faiblesse de son intensité, comme le Bleu est la 

 couleur la plus analogue au Noir; le Rouge, la plus intense des 

 couleurs, se place entre le Jaune et le Bleu » M. 



Nous avons donc commencé notre classement par le Blanc pur, 

 en le faisant suivre de tous les blancs teintés, ou du moins des 

 dégradations des diverses couleurs vers le Blanc, dont la clarté 

 était plus grande que le premier Jaune. Du Jaune, nous sommes 

 allé au Rouge en passant par l'Orangé; ici, l'intensité a suivi l'ordre 

 spectral. Puis, du Rouge au Bleu, nous ne pouvions passer que 

 par le Violet, en opérant ainsi la conjonction des deux extrémités 

 du spectre (fig. 2). Mais on remarquera que nous laissions ainsi 

 de côté le Vert- Jaune, dont la clarté est comparable à celle des 

 rouges clairs (fig. 2). D'autre part, une considération d'ordre pra- 

 tique nous a obligé de créer, entre les rouges et les violets, une 

 série plus claire, celle des roses. 



En réalité, une nuance rose n'est autre chose qu'une dégradation 

 d'un rouge. Si, pour les rouges, nous avions suivi la même équi- 

 distance entre les tons de chaque planche que pour les jaunes; si 

 nous avions pris, pour le ton 1 (le ton clair) de chaque planche, la 

 même hauteur de ton que dans les jaunes ( 2 >, tous les roses se 

 fussent trouvés en tête de toutes les planches de rouges. Mais 

 nous eussions, dans ce cas, méconnu la force de cette habitude du 

 monde, et surtout du public horticole, de distinguer entre les tons 

 roses et les tons rouges. Dans l'arrangement que nous avons donc 

 cru devoir introduire, les carmins sont le chaînon entre les rrjuges 

 et les roses; les roses lilacés se relient aux pourpres, qui forment 

 ainsi la transition entre la série des roses et celle des violets. 



En passant du Violet au Bleu, nous nous sommes quelque peu 

 étendu sur leurs nuances transitoires, parce que la presque totalité 

 des fleurs qu'on a coutume d'appeler bleues sont d'un bleu plus ou 

 moins violacé. 



(i) Pour la manière de juger des degrés de clarté, voir la note p. 16. 

 (2) Pour juger de la hauteur des tons, voir la même note. 



