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Die gemeine Sumpf-Schnepfe, Gallinago gallinago (L.). 187 
Hypothese und wollte und konnte durch dasselbe nicht mehr 
beweisen als die Richtigkeit der von ihm und ALTUM an- 
genommenen, aber entschieden zu eng begrenzten Voraus- 
setzung. Soll die gesamte Tonerscheinung erklärt werden, 
dann ist das Experiment nicht mit einer einzelnen Feder, sondern 
mit dem ganzen Vogel vorzunehmen. Ob man dabei den Vogel 
durch die Luft schwingt, oder ob man einen Luftstrom mit der- 
gelben Geschwindigkeit in entgegengesetzter Richtung an dem 
Vogel vorüberstreichen lässt, muss sich natürlich gleich bleiben. 
Versuch: Nachdem ich den frischen und im Gefieder 
unbeschädigten Balg eines Bekassinen-Männchens in die meinen 
Beobachtungen entsprechende Stellung eines balzenden Vogels 
gebracht!) und ihm durch Antrocknen die nötige Festigkeit ge- 
gegeben hatte, stellte ich im hiesigen physikalischen Lehrzimmer 
unter Assistenz meines Kollegen Dr. SEIDEL folgenden Ver- 
such an: 
a) Mittels eines Blasebalges wurde ein starker Luftstrom unter 
den Flügeln hindurch auf die seitlichen Schwanzfedern ge- 
leitet: Sofort entstand ein zusammenhängender Ton 
(ohne Schwebungen), der in Höhe und Klangfarbe mit dem 
Balzton der Bekassine vollkommen übereinstimmte. Mit 
Auge und Ohr liess sich deutlich erkennen, dass nicht 
nur die äusserste Schwanzfeder, sondern auch die 
folgenden, mindestens bis zur vierten jederseits, diesen 
Ton durch ihre Schwingungen erzeugten.?) 
b) Durch kurzes Anschlagen mit den Fingern auf die Ober- 
seite der Flügel (wie beim Trillerschlagen auf dem Klavier) 
ahmte ich jetzt die Flügelzuckungen nach: der Ton behielt 
denselben Charakter, seine Gleichmässigkeit aber 
wurde durch Schwebungen (Intervalle) unter- 
brochen, die genau dem bald rascher, bald langsamer 
ausgeführten Aufschlag meiner Finger entsprachen. 
Das Gesamtergebnis war ein in allen Einzelheiten täuschend 
nachgeahmtes Bekassinenmeckern.?) 
IV. Nach diesem Versuch erklärt sich die ganze Balzmusik, 
d.h. die Entstehung des einfachen Meckertones und seine 
weitere Modulation, folgendermassen: 
a) Der während des Absturzes an dem Vogel vorüber- 
streichende Luftstrom wird durch die muldenförmige 
Unterseite der Flügel zusammengehalten und trifft mit 
verstärkter Kraft jederseits auf die ausgespreitzten seit- 
lichen Steuerfedern; diese werden dadurch in rasche 
Schwingungen versetzt, wie die Feder einer angeblase- 
nen Zungenpfeife, und verursachen ohne weitere Be- 
einflussung einen gleichmässig surrenden Ton, der sich 
so darstellen lässt: 
LL LLL 
whuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuy?) 
b) Durch die zuckende Bewegung der Fligel wird die 
Stárke des Luftstromes in rascher Folge vermehrt und 
vermindert, wodurch der Ton in gleichen Intervallen 
an Stárke (nicht an Hóhe) gewinnt oder verliert, also 
tremulierend wird und folgendermassen dargestellt 
werden kann: 
whu whu whu whu whu whu whu whu whu!) 
as tt 
*) Die Abbildung S. 186 zeigt die verkleinerte photographische Dar- 
stellung dieses Präparates. Der Pfeil bezeichnet die Absturzrichtung. J. R. 
4 ?) Auch wenn ZIEMERs Beobachtung richtig ist, „dass nur die je 
äusserste Feder jederseits frei dem Luftstrom ausgesetzt wird, während 
die übrigen mit ihren Fahnen sich grösstenteils decken“, scheint mir 
das Mitschwingen der nächsten Schwanzfedern nicht ausgeschlossen. J. R. 
°) Dasselbe Experiment wurde später vor einer grösseren Versamm- 
lung praktischer Jäger wiederholt, die einstimmig erklärte, von der Richtig- 
keit der folgenden Theorie überzeugt zu sein. J. R. 
j ‘) Mit durehklingendem „oe“. Beim Nachahmen mit dem Munde 
asse man die Stimme durch die Nase gehen. J. R. 
Kurz ausgedrückt lautet demnach die vierte und jüngste 
Meckertheorie so: „Der Ton selbst wird durch die Vi- 
bration der seitlichen Schwanzfedern erzeugt, die Tre- 
mulation durch die Zuckungen der Flügel bewirkt. —] 
Noch ist die Beschreibung dieses Lustspieles nicht zu 
Ende; es folgt der zweite Akt. Wenn nämlich das Männchen 
sich mit jenen, gewiss sehr anstrengenden, sonderbaren Be- 
wegungen in der Luft abgeplagt hat, ertönt aus dichtem, nassem 
Versteck am Boden, an weniger unsicheren Orten wohl auch 
von einem erhabenen Steine oder Hügelchen der zärtlich ver- 
langende Liebesruf der harrenden Auserwählten zum Geliebten 
hinauf, und kaum hat dieser die ersehnte Einladung ver- 
nommen, als er auch sogleich seine Gaukelbude schliesst, seine 
Flügel ganz dicht an den Leib zieht und wie ein fallender 
Stein, mit eben solchem Sausen, fast senkrecht aus der Höhe 
zu seinem Weibchen herabstúrzt. Den dritten und letzten 
Akt, der nun folgt, verbergen dem Späher die dichten Um- 
gebungen. — Jene weiblichen Locktöne der Liebe weichen 
von ihren übrigen Stimmen ganz und gar ab; es sind hohe, 
reine, pfeifende und helltönende Laute, die man ziemlich weit 
hört, und die sich durch die Silben: Tikküp, tikküp, tikküp, 
tikküp gut versinnlichen lassen, obgleich man manchmal auch 
wohl Dickup oder Tikket u.s. w., oder auch Djeppe u. s. w. 
zu vernehmen wähnt. Höchst selten hört man dies fremdartig 
klingende Tikküp nur einmal, gewöhnlich aber drei- oder 
viermal oder wohl noch öfter schnell nacheinander, wobei es 
die letzten Male immer schwächer wird oder zuletzt sanft 
verhallt. Diese Locktöne des Weibchens sind ein so un- 
zertrennlicher Teil des ganzen interessanten Lustspieles, dass 
ich nicht umhin kann, an der Richtigkeit der Angabe BECH- 
STEINS zu zweifeln, der auch vom Weibchen sagt, dass es zu- 
weilen wie das Männchen sich hoch in die Luft schwinge und 
jene meckernden Töne hervorbringe; ich habe trotz unzähliger 
Beobachtungen so etwas nie bemerkt. Auch ist mir nicht 
glaubhaft, dass auch das Männchen zuweilen Tikküp rufe, 
obgleich ich dieses nicht behaupten mag, weil diese lieblichen, 
klaren Töne oft auch, ohne dass sich gerade ein wieherndes 
Männchen in der Luft herumtummelte, anscheinlich ohne 
(wenigstens sichtbare) Veranlassung, aus dem grünen Sumpf- 
gefilde ertönen. 
[— Allerdings kommt dieser Ruf (auch oder allein?) dem 
Männchen zu. Ausführlich und nach meinen Beobachtungen 
völlig richtig wird diese Tonäusserung, eine wirkliche Gesangs- 
leistung der Bekassine, von E. ZIEMER beschrieben. „Es ist 
eine deutlich zweisilbige Strophe, die sich am besten durch 
„pedjep“ wiedergeben lässt. Das „djep* liegt im Ton höher 
als das anlautende „pe“. Diese Strophe wird regelmässig mehr 
oder weniger oft ohne Intervall dazwischen wiederholt, sodass 
der ganze Balzgesang dann lautet wie: 
„pedjep, pedjép, pedjép, pedjép, pedjép, pedjep.“ 
Da man aber, auch bei angestrengtester Aufmerksamkeit, fast 
immer das anlautende erste „pe“ überhört, klingt das Ganze 
immer wie: 
„djepp&, djéppe, djéppe, djeppe, djéppe, djép,* 
schliesst jedoch, soweit meine Beobachtungen reichen, stets 
mit dem betonten „djep“. 
Es ist dies meiner Ansicht nach der eigentliche Balz- 
gesang der Bekassine, welchen ich bisher nur im Frühjahr zur 
Paarungs- oder Brutzeit hörte. Diesen Gesang lässt einmal 
das Männchen hören, wenn es im Frühjahre hoch oben in den 
Lüften seine Kreise zieht. Singend flattert es in eigentüm- 
lichem Fluge dahin, stürzt nach Beendigung des Gesanges 
meckernd ab und schwingt sich mit einigen Flügelschlägen 
wieder bis zur vorigen Höhe empor, um wenige Sekunden 
später Gesang und Meckern zu wiederholen. Dann hörte ich 
diese Strophe auch von im Sumpfe sitzenden Männchen, die 
aufgestossen sich als solche durch Meckern auswiesen; und 
endlich kommt sie noch in Verbindung mit folgendem eigen- 
artigen Flugmanöver vor. Während der Vogel seinen Gesang 
hören lässt, schliesst er die Flügel halb, hebt sie etwas über 
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