632 Sitzung der phil.- hist. Classe v. 26. Juli 1906. — Mittheilung v. 12. Juli. 
gehören nicht bloß solche von lyrischem Ton, sondern auch humo- 
ristische, z.B. die mit den Musikanten bei Julias Scheintod, die mit den 
Totengräbern vor dem Schlußakt des “Hamlet”. Die Entschließungs- 
szenen sind die eigentlich dramatischen, wie bereits Otto Ludwig andeu- 
tet, wenn er sagt: “Die Hauptsache im Drama ist doch nicht die Hand- 
lung, sondern das dramatische Gespräch’; aber es ist mißlich, nur einige 
Szenen eines Trauerspiels als dramatisch zu buchen und alle anderen, 
mögen sie noch so passend, wirksam und unentbehrlich sein, ge- 
wissermaßen als fremde wegzuschieben. Am ehesten würde der Name 
episch auf die Informierungsszenen passen, obwohl man dann versucht 
sein könnte, vorwiegend an Botenerzählungen zu denken. Genug, 
wenn diese Erörterung es etwas deutlicher macht, was mit der Ein- 
leitung gemeint ist. 
Eine reinliche Sonderung der drei Klassen ist um so eher durch- 
zuführen, je enger man den Begriff ‘Szene’ umgrenzt. In den land- 
läufigen Shakespeare- Ausgaben umfaßt die ‘Szene’ nicht selten einen 
drei- und viermaligen Personenwechsel; dies hat jedoch keinerlei histo- 
rischen Wert, da die Szenenabteilung gewöhnlich erst von den Heraus- 
gebern der Dramen herrührt. Besser ist es, in deutscher Weise ‘Auf- 
tritte” zu unterscheiden, denn solange dieselbe Person oder dieselbe 
Personengruppe auf der Bühne steht, pflegt Shakespeare auch den 
Zweck der Szene festzuhalten. Anna klagt an der Bahre des Gatten: 
lyrisch; Richard II. tritt hinzu: Werbung und Entschluß; Anna zieht 
weiter: ironischer Nachklangsmonolog Richard. Ein Bühnenbild, 
ein Ziel der Szenenführung: das ist die Regel, und sie trägt nicht 
wenig dazu bei, Shakespeare das zu verleihen, was man ‘Stil’ nennt. 
Vielleicht hängt es damit zusammen, daß z. B. auf die Liebeslyrik 
Romeos und Julias nach der ersten Begegnung (A.II, Sz. 2) nicht un- 
mittelbar der Trennungsentschluß gesetzt wird, sondern daß eine 
Unterbrechung dazwischenrückt: Julia wird von der Amme ohne er- 
sichtlichen Grund abgerufen, Romeo bleibt für einige Verse allein; 
also zuerst Stimmungsszene, dann — sorgsam davon gesondert — Ent- 
schließungsszene. 
Im übrigen darf man bekanntlich in literarhistorischen Dingen 
niemals dieselbe exakte Abgrenzung erwarten wie bei naturwissen 
schaftlichem Material oder gar wie in der Mathematik. 
Hiemit hat sich das Problem des Dialogs bei Shakespeare, von dem 
ich ausging, von selbst verschoben zu dem der Szenenführung; denn 
auch die Monologe zerfallen in solche, die der Stimmungsmalerei dienen, 
z.B. Macbeths Rede an den Dolch, unmittelbar bevor er an die Aus- 
führung der bereits beschlossenen Tat geht; in Entschließungsmonolog®, 
z. B. Brutus ‘It must be by his death’; und in informierende, z.B. 
