BranpL: Zur Szenenführung bei Shakespeare. 633 
Richard III. über die vorhandene Situation zu Anfang des nach ihm ge- 
nannten Stückes (“Now is the winter of our discontent’). Allerdings ist 
die Zahl der rein informierenden Monologe gering und ihre Beschaffenheit 
naturgemäß meist von jener konventionellen Art, wobei der Sprechende 
eigentlich nicht für sich, sondern für die Zuhörer sich erschließt. 
Die nähere Durchprüfung der drei Gruppen von Szenen muß sich 
nun erstrecken: auf den Platz, den Shakespeare jeder in seinen Tra- 
gödien einzuräumen pflegt, auf ihren inneren Bau, auf die Auslese 
der sprechenden Personen und auf die Vorstufen, aus denen sie sich 
bis herab zu Skakespeare entwickelten. 
Die Stimmungsszene hat ihren Platz entweder unmittelbar vor 
oder unmittelbar nach einem wichtigen Ereignis, d. h. entweder pro- 
klitisch als Vorbereitung oder enklitisch zu eindringlicher Nachwirkung; 
in keinem sicheren Falle steht sie allein. 
Zum Zwecke der Vorbereitung ist sie besonders in den Jugend- 
tragödien sorgsam verwendet. In “Romeo und Julia’ z. B. haben wir 
die seufzenden Liebesschwärmereien des Helden für Rosalinde knapp 
vor der Werbung des Paris um Julia (A.I Sz. ı Ende); die launigen 
Reden des Mereutio über Queen Mab und die Scherze der Diener 
vor der verhängnisvollen ersten Begegnung Romeos mit Julia (A. I 
Sz.4 und Anf. 5); den Spott des Mereutio und die begeisterte Liebes- 
lyrik Romeos vor seinem Heiratsentschluß (A. I Sz. ı und Anf. 2); 
den ahnungsvollen Monolog des Mönches vor seinem Eingreifen in 
die Handlung (A. II Anf. Sz. 3); die Späße zwischen Romeos Kame- 
raden, der Amme und dem Clown Peter vor der Verabredung für die 
Liebesnacht (A. II Mitte Sz. 4); die Sehnsuchtsmonologe Julias, bevor 
sie von der Amme die Botschaft davon und die Strickleiter erhält 
(A.II Anf. Sz.5 und A.III Anf. Sz. 2); den berühmten Abschied Romeos 
mit Nachtigall und Lerche, unmittelbar bevor Julia von ihren Eltern 
zur Heirat mit Paris gezwungen wird (A. III Sz. 5); das schaudernde 
Selbstgespräch Julias, bevor sie die Phiole leert (A. IV Ende Sz. 3); 
die lustigen Vorbereitungen zur Hochzeit, bevor man die Braut schein- 
tot findet (A. IV Sz. 4); die ahnungsvolle Morgenstimmung Romeos, 
bevor er vom Tode Julias hört und das Gift kauft (A. V Anf. S2. 1); 
endlich die Trauergedanken des Paris in der Gruft, bevor er von 
Romeo erstochen wird (A. V Anf. Sz. 3). Es geht in dem ganzen 
Stück bis knapp zur Katastrophe herab nichts Nennenswertes vor, 
ohne daß es durch eine gleich- oder entgegengestimmte Szene an- 
gebahnt wird. Die Lyrik ist hier so stark, daß sie selbst in Szenen 
von tatdarstellendem Charakter überwuchert; so setzt der Dichter 
ohne weiteres eine väterliche Rede des Mönches und einige glühende 
Leidenschaftsworte der Liebenden für den ganzen Vorgang der Trauung 
