634 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 26. Juli 1906. — Mittheilung v. 12. Juli. 
(A. II Sz. 6); die Handlung, obwohl Hauptsache, ist völlig in Stim- 
mung getaucht. Ähnlich liegen die Verhältnisse in “Richard II.’ Auch 
in "Richard II.’ macht uns Shakespeare, trotz des höchst unlyrischen 
Stoffes, fast auf alle wichtigeren Begebenheiten durch eigene Auftritte 
gemütsempfänglich, namentlich durch die Flüche und Weissagungen» 
der alten Margarete auf die erste Mordbesteillung, durch ahnungs- 
volle Gespräche von Clarence und Hastings auf deren plötzlich herein- 
brechendes Verderben, durch die Geisterszene auf die Entscheidungs- 
schlacht am Ende. In späterer Zeit ist Shakespeare von dieser Technik 
mehr und mehr abgekommen. In ‘König Lear’ beschränkt sich die 
vorbereitende Stimmungsmalerei auf einige pathetische Eingangsmono- 
loge und auf die bitteren Scherze des Narren unmittelbar vor der 
Abweisung des Vaters durch Goneril. Im ‘Coriolan’ sind nur das Ge- 
spräch von Mutter und Gattin vor der ersten Schlacht (A. I Sz. 3) und 
das der Bürger vor der Konsulswahl hervorzuheben; dem bedeut- 
samen Eintritt des Coriolan bei dem Führer der Volsker geht ein 
sehr kurzer reflektierender Monolog voran (A. IV Sz. 4); der großen 
Rückbekehrung des Sohnes durch die Mutter ein fast nüchterner Hin- 
weis auf einen Anschlag gegen Rom und die Abweisung des Mene- 
nius. “Antonius und Kleopatra’, obwohl ein Liebesdrama, begnügt 
sich im allgemeinen mit merkwürdig kurzen, flüchtigen Stimmungs- 
auftritten vorbereitender Art (Philo A. I Sz. ı Anf.; Kleopatra A. U 
Sz. 5 Anf.; A.IV Sz. ı5 V. ı—6; Anton. A.IV Sz. ı4 Anf.), wird 
erst für Kleopatras Liebessehnsucht (A. I Sz. 5 Anf.) und das ent- 
mutigte Heer (A.IV Sz. 3) etwas ausführlicher und bereitet nur auf 
den Tod der Königin gründlich vor, durch die Clownrede über den 
Nilwurm und die Majestätspose der Todeskandidatin (A. V Sz. 2 Mitte). 
In ‘Macbeth’ führen sich die Hexen mit grausen Sprüchen ein, König 
Duncan beim Eintritt ins Mörderschloß durch die freundliche, aber 
flüchtige Bemerkung über die Schwalbe (A. I Sz. 6 Anf.) und Banquo 
vor dem Tode durch einen Reflexionsmonolog von zehn Versen (A. II 
Sz.ı Anf.); nur der Königsmord ist nachdrücklich angebahnt durch 
die Rede Macbeths an seinen Dolch (A. II Sz.ı Mitte). Das Nacht- 
wandeln der Lady Macbeth, obwohl voll unheimlichster Stimmung, 
hat nicht Iyrischen Hauptzweck, sondern muß uns über das Ende dieser 
Hauptperson anschaulich informieren; und die Geistererscheinungen in 
der Hexenküche verfolgen — in charakteristischem Unterschiede von 
denen in “Richard IH.” — nicht bloß Stimmungszwecke, sondern treiben 
den Helden zum Mordentschluß gegen Macduff. Nicht von Stück zu 
Stück, aber im ganzen und großen verliert Shakespeare mit zunehmender 
Reife die Lust, durch solche Technik die Erfassung eines Geschehnisses 
lebhafter zu machen. 
