Branpt: Zur Szenenführung bei Shakespeare. 635 
Anders entwickelt sich bei ihm die Stimmungsszene nach dem 
Ereignis, die mehr auf geistige Verarbeitung abzielt: er gewinnt sie 
mit zunehmenden Jahren sichtlich lieber. In ‘Romeo und Julia’ kommt 
sie nur vor als resümierender Chorus nach der ersten Begegnung 
der Liebenden (A. I Ende $z. 5) und als Scherze des Clowns Peter 
mit den Musikanten, nachdem Paris die Braut scheinbar tot gefunden 
hat (A. IV Ende Sz. 5). In ‘Richard II.’ ist sie nicht viel stärker ver- 
treten: Richard lacht nach der Werbung um Anna höhnisch über den 
eigenen Erfolg (A. I Ende Sz. 2); er heuchelt Trauer über den hin- 
gerichteten Hastings (A. III Mitte Sz. 5); der Neffenmord wird von den 
Königswitwen beklagt (A. IV Anf. Sz. 4). In ‘Richard II.’ ist die 
Königin hauptsächlich für Sympathiezwecke hinzuerfunden; sie hat 
böse Ahnungen unmittelbar nach der Verschwörung der Großen gegen 
ihren Gatten (A.II Anf. Sz. 2); sie führt ein traurig reflektierendes 
Gespräch mit den Hoffrauen und dem Gärtner, sofort nach dem 
Sturze des Königs (A. III Sz. 4); sie nimmt rührenden Abschied 
vom Gatten, nachdem dieser in den Tower geschickt worden (A.V 
Sz. 1). An letzterer Stelle verstärkt zugleich eine Weissagung des 
Abtes über bevorstehende Gottesstrafe den Eindruck (A.IV Ende Sz. ı). 
In ‘Julius Cäsar” ist Portia die Trägerin einer solchen Sympathieszene 
nach der Verschwörung (A. Sz. ı); nach der Ermordung des Cäsar 
gibt Antonius seiner Trauer lyrischen Ausdruck; nach seiner Leichen- 
rede äußert sich die Wut des Volkes in der Zerreißung eines falschen 
Cinna, der nur zu solchem Zwecke ins Drama Eingang gewann (A. II 
Sz. 3), und nach der Versöhnung von Brutus und Cassius bestreitet 
Shakespeare den Nachklang mit einem überspannten Dichter, einer 
Flasche Wein und dem Tode Portias (A. IV Sz. 3 Mitte); am Schlusse 
stehen eigene Klageszenen um die toten Republikaner. Hier ist auch 
bereits die Eigenart deutlich zu beobachten, zwischen dem Ereignis 
und der anknüpfenden Stimmungsszene eine ganz knappe Informierung 
über eine Folgetat einzuschieben, um die Nachwirkung zu verstärken; 
so erfahren wir nach der Leichenrede des Antonius zuerst in zehn 
Versen, daß Octavian nach Rom gekommen, Brutus und Cassius aber 
geflohen sind, mit sehr kühner Verkürzung der Zeit; dann erst reiht 
sich die stimmungsmalende Szene — Zerreißen des Cinna — daran. 
Im “Coriolan’ ist nach jeder bedeutsamen Begebenheit die Stimmungs- 
szene vorhanden: nach dem Siege erfahren wir, was Römer und was 
Volsker vom Helden denken (A.I Sz. 10, A.H Sz. 1); nach seinem 
ersten Streit mit den Tribunen schildert uns Menenius sein Wesen 
(A.III Sz. ı Mitte); nachdem Coriolan verbannt worden, sehen wir 
ihn Abschied nehmen von Familie und Freunden (A. IV Sz. ı) — da- 
zwischen knappe Informierung über Freudenzeichen des Volkes; nach 
