636 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 26. Juli 1906. — Mittheilung v. 12. Juli. 
seiner glänzenden Aufnahme bei dem Volsker Aufidius besprechen 
sich dessen Diener etwas humoristisch über den römischen Eindringling 
(A.IV Sz. 5); nach der Rückbekehrung durch die Mutter hören wir 
die Freude von ganz Rom (A. V Sz.4) — dazwischen informieren 
uns dritthalb Verse über den Mordplan des Aufidius gegen ihn. 
Am Ende wieder ein eigener Auftritt Heldenklage. Die Stimmungs- 
technik ist jetzt einfach die umgekehrte als in Romeo und Julia’. 
Die gewichtigsten Nachklangszenen bietet ‘Macbeth’: nach dem Königs- 
morde die grimmig-humoristische Rede des Pförtners und die ent- 
setzten Ausrufe der Anwesenden bei der Entdeckung der Bluttat; 
nach der Meldung vom Morde Banquos die Erscheinung seines Geistes; 
nach dem Anschlag auf Macduff die Klage über das unglückliche 
Schottland (A. IV Sz. 3); am Schluß eine Epilogszene mit tröstlichem 
Ausblick in die Zukunft. Im allgemeinen kann man also behaupten: 
die mehr reflektierende Chortechnik siegt bei Shakespeare mit den 
Jahren über die mehr temperamentvolle Vorklangtechnik. 
Der innere Bau der Stimmungsszenen ist insofern einfach, als sich 
eine elegisch begonnene niemals ins Humoristische wandelt, eine humo- 
ristisch begonnene niemals ins Hymnische u. dgl., wenn auch neue 
Personen hinzutreten. Dagegen ist das Streben vorhanden, möglichst 
verschiedene Stimmungen innerhalb eines Dramas zum Austrag gelangen 
zu lassen; neben dem Pathos fehlt selten die heitere oder grimmige 
Komik. Auch dialogische und monologische Form lösen einander gern 
ab, und der Übergang von der Stimmungs- zur Tatszene erfolgt bald 
von gleich zu gleich, bald kontrastierend. Jeder Musikteil ist in sich 
geschlossen, die ganze Musik aber abwechslungsreich. — Eine zweite 
Eigenschaft dieser Szenen besteht darin, daß Empfindung nach Mög- 
lichkeit in Handlung umgesetzt wird. Romeo sagt der Gattin nicht 
bloß schöne Abschiedsworte — er schickt sich auch an zu bleiben, 
trotz Todesgefahr, wenn sie es wünscht. Das Römervolk stößt nach 
der Leichenrede des Antonius nicht bloß erregte Worte aus — es zer- 
reißt den Cinna. Die Soldaten des Antonius nach der Schlacht bei Actium 
finden die Lage nicht bloß kritisch — sie glauben zu hören, wie 
Gott Herkules in eigener Person das Lager seines bisherigen Lieblings 
verläßt (A. IV Sz. 3). — Endlich sind diese Szenen vornehmlich mit 
Geistern, Vertrauten und Clowns, sowie mit Musik, also mit Stimmungs- 
zubehör, ausgestattet. 
Zu Trägern thaften Sti Irucks hat Shakespeare natur- 
gemäß in der Regel höhere Personen gewählt. Wenn in “Richard II.’ 
nach der Gefangennahme des Königs ausnahmsweise ein bloßer Gärtner 
der Königin auseinandersetzt, wie regiert werden sollte (A. II Sz. 4), 
so ist dieser schlichte Charakter aus dem Volke wenigstens nicht ohne 
