638 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 26. Juli 1906. — Mittheilung v. 12. Juli. 
um ihm die Arme, die er schon zum Gebet erhoben hat, wieder herab- 
zuziehen, und ihm durch Mephisto einen Dolch anbieten läßt zum 
Selbstmord: es sind alte Moralitätenkünste. Ihm blieb nur die Auf- 
gabe, diese vereinzelten Elemente zu einem System auszubilden, zu 
einer von Schritt zu Schritt geübten Kunst des Retardierens, Aus- 
kostens und Durchdenkens, und gerade durch solche psychologische 
Fülle hebt er sich von den anderen englischen Tragikern seiner Zeit 
glänzend ab; sie gibt seinen Stücken hauptsächlich die poetische 
Atmosphäre. 
Sind die Stimmungsszenen, obwohl nur Beiwerk, bereits so sorg- 
sam entwickelt, wieviel mehr Kunst ist bei den Entschließungs- 
szenen zu erwarten, in denen ja das dramatische Interesse seinen 
Brennpunkt findet. 
Ihre Verteilung sei zuerst an “Romeo und Julia” kurz überschaut, 
denn dies Stück ist mit besonderer Gemessenheit aufgebaut, als hätte 
der junge Shakespeare sich hier über die Grundfragen der Komposition 
praktisch ins klare und reine bringen wollen. Zwischen einigen infor- 
mierenden und lyrischen Partien ist zuerst die leidlich maßvolle 
Werbung des Paris um Julia eingebettet (A. I Sz. 2 Anf.). Bald dar- 
auf reden die Eltern Capulet in diesem Sinne ihrer Tochter zu, die 
sich nicht gerade unfolgsam zeigt (A. I Sz. 3). Abermals eine Stim- 
mungsszene (Queen Mab) und die episch gearbeitete Einleitung des 
Maskenfestes dann ein Doppelentschluß: Romeo und Julia verlieben 
sich, Vater Capulet zwingt den hitzigen Tybalt zum Frieden (A. I 
Sz.5 Mitte und Ende). Es reihen sich, wohl vorbereitend durch 
Stimmungsmalerei, der Heiratsentschluß des Liebespaares daran (A. II 
Sz. 2 Ende) und der Entschluß des Mönches, den Liebenden zu helfen 
(A.II Sz. 3, zweite Hälfte). Getrennt durch Kameradenscherze, Boten- 
gang der Amme und die Zeremonie der Trauung folgt wieder ein 
Doppelentschluß: der herausfordernde Tybalt wird von Romeo abge- 
lehnt, aber nach Mereutios Ermordung angenommen und erstochen 
(A. II Sz.ı Anf. u. Mitte). Die Verbannung Romeos wird vom Fürsten 
ohne Schwanken, ‘immediately’, ausgesprochen, sie wirkt episch; Julia 
und Romeo zeigen tiefste Stimmung der Niedergeschlagenheit. Jetzt 
zwei entgegengesetzte Entschlüsse: auf Zureden des Mönches und der 
Amme rafft sich Romeo auf zur Hochzeitsnacht (A. III Sz.3 Ende); 
aber sofort kommen auch die Eltern Capulet überein, die Vermäh- 
lung ihrer Tochter mit Paris für den nächsten Morgen zu erzwingen 
(A. III Sz.4). Lyrischer Abschied Romeos, und darauf die größte 
Entschließungsreihe: Julia gegen Vater, Mutter und Amme (A. Il 
Sz.5 Mitte und Ende). Der Rest ergibt sich von selbst, ohne viel wei- 
tere Seelenkämpfe. Julia braucht nicht lange zu bitten, um vom 
