BranpL: Zur Szenenführung bei Shakespeare. 639 
Mönche das Gift zu erhalten (A. IV Sz.ı zweite Hälfte). Sie trinkt 
es in Erwartung gräßlicher Dinge, aber ohne Schwanken. Die Blut- 
taten in der Gruft sind fast wie selbstverständlich vorgeführt. Am 
Schlusse hält der Fürst Gericht, mit genauem Zeugenverhör, aber 
ohne Gemütskonflikt; das Urteil stellt sich wie mechanisch heraus. Die 
Katastrophe ist nicht mehr der Ort für umständlichen Gebrauch der 
Selbstbestimmung: dazu sind die mittleren Akte da, und auch in 
diesen werden uns nicht mehr als zwei Problementscheidungen un- 
mittelbar nacheinander zugemutet, außer bei dem ganz ungewöhn- 
lich mächtigen Versuch von Julias Vater, Mutter und Amme, sie zur 
Ehe mit Paris zu bewegen: da sind ausnahmsweise drei Entschließun- 
gen nacheinander vorgesehen. 
Diese Anordnung der Entschließungsszenen ist für Shakespeares 
Tragödien geradezu als typisch zu bezeichnen. In ‘Julius Cäsar’, um 
ein zweites Beispiel zu erwähnen, hätte Shakespeare die schönste Ge- 
legenheit gehabt, gleich zu Anfang eine Doppelentschließung anzu- 
bringen: nämlich für Cäsar, ob er die Krone annehmen solle, und für 
Brutus’, ob er sein Ohr dem neidischen Cassius zuwenden solle; er 
verwies aber die erste hinter die Szene und führte nur die zweite 
vor (A.I Sz.2). Auch wie Casca durch Cassius in die Verschwörung 
hineingezogen wird, ist noch als Einzelentscheidung behandelt (A. I 
Sz. 3 Mitte). Doppelentschließungen aber haben wir dann im Monolog 
des Brutus ‘It must be by his death’ und in der unmittelbar sich an- 
schließenden Verschwörung (A.II Sz.ı). Bald, doch nicht unmittel- 
bar darauf, bestimmt Calpurnia ihren Cäsar gegen, der hinzutretende 
Antonius aber für den Senatsbesuch (A. II Sz. 2). Nach einiger Stim- 
mungsmalerei folgt die Senatsszene, wieder mit zwei Willensakten: 
Cäsar schlägt die Warnung des Artemidorus in den Wind und lehnt 
das Gesuch der Verschwörer ab, was ihn umbringt (A.III Sz. ı Anf.). 
Verwirrung. Dann abermals zwei Entschlüsse, diesmal des Brutus: 
Antonius zu empfangen und ihm die Leichenrede zu gestatten (A. II 
Sz.ı Mitte). Nach einer lyrischen und einer erzählenden Zwischen- 
partie folgt die große Doppelentschließung des Volkes angesichts der 
Leiche Cäsars: zuerst für Brutus, dann für Antonius (A. II Sz. 2 Anf. 
und Mitte). Hiemit sind die maßgebenden Willensakte vorbei: "mis- 
chief, thou art afoot!’. Wir hören später noch, wie Brutus dem 
Cassius ins Gewissen redet (A.IV Sz. 3 Anf.), und wieder etwas später, 
wie er ihn zur Schlacht bei Philippi bestimmt (A. IV Sz. 3 Ende). 
Alles andere sind nur noch Taten und Gefühle. Wenn im “Coriolan’ 
die große Wahl des Helden zwischen den Volskern, als den Freunden 
seines Hasses, und seiner Mutter erst in den letzten Akt fällt, so ist 
dies eine Ausnahme, die sich aus der Eigenart der Fabel erklärt. 
