BranpL: Zur Szenenführung bei Shakespeare. 641 
Ölarence der mitleidige Mörder gegen den unerbittlichen, der Anna 
in der Sterbeszene mit Richard II. wenigstens die Leiche ihres ersten 
Gatten. Um diese Kräfteverhältnisse spannend zu verschieben oder 
zu komplizieren, hat Shakespeare mit großer Freiheit Nebenpersonen 
herangezogen. Auch ließ er mehrfach den Schwachen durch über- 
fließende schöne Beredsamkeit sich selbst heben (Richard II.) oder durch 
ausnehmend langes stummes Spiel (Cordelia). Alle Mittel seiner per- 
sonenreichen und realistischen Bühne spielte er aus, um sowohl die 
Steigerung als die Kontrastwendung der Entschließungsszenen so ge- 
waltig wie möglich zu machen — ganz verschieden von der Art der 
Stimmungsszenen, in denen er den zu Anfang angeschlagenen Ton 
konservativ festhielt bis zum Ende. 
Für die Kombination zweier Entschließungsszenen unmittelbar 
nacheinander galt ebenfalls die Vorschrift: entweder Steigerung, z.B. 
erst Mutter Capulet gegen Julia, dann auch der jähzornige Vater, 
endlich noch die eigene Vertraute und Helferin, die in alles eingeweihte 
Amme; oder Kontrastwendung, z. B. wenn Romeo sich gegen Tybalt 
erst passiv verhält, dann nach Mercutios Fall offensiv. Interessanter 
noch ist die Art der Kombination, bei der zwei Entschließungen in- 
einandergearbeitet sind. Während sich z. B. Romeo in Julia verliebt, 
wird der anwesende Tybalt durch Vater Capulet mühsam von einem 
Angriff aufihn abgehalten. Während Richard II. (A. IV) vor dem Throne 
Bolingbrokes zwischen schmählicher Abdankung und dem Tode zu 
wählen hat, entwickelt sich unter den anwesenden Großen die erste 
Empörung gegen den neuen König. Während Coriolan der Mutter 
nachgibt, wird der neben ihm stehende Aufidius sein Todfeind (A.V 
Sz. 3). Es ist Kreuzfeuer der Leidenschaft. 
Als Träger der Entschließungen hat Shakespeare in Tragödien 
immer nur pathetische und bedeutsame Personen verwendet, außerdem 
professionelle Mörder (in Richard II.). Untergeordnete Personen, die 
zum Ausdruck von Stimmungen, selbst von ernsten, genügten, wie 
gewöhnliche Offiziere, Gärtner, Bürger, waren hiezu nicht gewichtig 
genug. Die Entschließungsszene ist insofern vornehmer als die Stim- 
mungsszene. 
Für das Aufkommen und Wachstum der Entschließungsszene auf 
englischem Boden vor Shakespeare war vor allem das Moralspiel maß- 
gebend. Bei den pathetischen Teilen der Mysterien, sowohl der bibli- 
schen als der legendaren, ist sie noch nicht recht ausgebildet. Schon 
der Stoff war da zu dogmatisch. Aber in den Darstellungen des Men- 
schen, der mit Tugenden und Lastern kämpft, entwickelte sich seit 
der Wiclifzeit die Sitte, die Kunst und das Interesse, seine Willens- 
akte umständlich vorzuführen. Für diesen Einfluß der Moralspiele auf 
