642 Sitzung der phil.-hist. Classe v. 26. Juli 1906. — Mittheilung v. 12. Juli. 
die regelmäßige Tragödie in England ist es bezeichnend, daß die äl- 
teste Hof- und Gelehrtentragödie, “Gorbodue’, noch den König zwischen 
einen klugen und einen schwachen Ratgeber stellt, zwischen Eubulus 
und Arostus, gewissermaßen zwischen guten und bösen Engel; sowie 
daß in den Volkstragödien regelmäßig noch der spezifische Verführer 
der Moralitäten, der Vice, auftritt, um z. B. im ‘Horestes’ von 1567 
den Helden gegen die persönlich erscheinende Natur zum Muttermorde 
anzutreiben; endlich daß in Marlowes ‘Faustus’ der gute und böse Engel 
noch direkt mitspielen und um den Helden streiten. Da begreift man, 
daß Shakespeare bei der Austragung der Entschlüsse soviel mehr die 
Leidenschaft als die Logik zu Worte kommen läßt. Da war auch die 
bei Shakespeare so mächtig herausgearbeitete Wendung der Ent- 
schließungsszene bereits geboten, sowohl die Steigerung: von einer 
Todsünde zu sieben; als der Wechsel: von Sünde zu Bekehrung 
und umgekehrt. Selbst die synoptische Kombination zweier Ent- 
schließungen ist hier zu belegen: in der alten Moralität “Mankind’ z.B. 
drängen die Teufel auf der einen Seite der Bihne dem verzweifelnden 
Menschen einen Strick auf, während auf der anderen Seite Vater 
Merey sich anschickt, ihn aus der höllischen Gesellschaft herauszu- 
holen. Ähnlich hebt Faustus bei Marlowe seine Buhlschaft mit He- 
lena an, während im Hintergrunde der Bühne immer noch der alte Mann 
steht, der ihn zu Gebet und Rettung bringen möchte. Neben diesen 
Moralitäten, die man sich gewöhnt hat, als volkstümlich englische zu 
bezeichnen, obwohl sie im Grunde aus der ‘Psychomachia’ des Pru- 
dentius und aus anderen christlich-lateinischen Erbauungsschriften 
stammen, hat das antike Trauerspiel für die Entschließungsszene Shake- 
speares nur wenig geboten, wie aus der seltenen Verwendung der Sticho- 
mythie bei ihm und seinem nächsten Vorgänger, Marlowe, deutlich 
hervorgeht. Die Griechen haben auf die tragische Gestaltung der Cha- 
raktere, auf die Erhabenheit der Sprache und, wie gezeigt, auf die 
Stimmungsszenen bei Shakespeare gewirkt, teils durch Seneca, teils 
durch Senecanachahmer, durch Marlowe, Kyd und andere, die vor ihm 
in London Trauerspiele schrieben; aber für die Entschließungsszene 
ist wesentlich heimatliche Entwicklung in Anschlag zu bringen. 
Allerdings ist betreffs Marlowe auch in diesem Punkte zu betonen, 
daß er disjeeta membra bietet und noch keine organische Ausgestal- 
tung. Er hat manche schöne Entschließungsszenen gebaut, aber sie oft 
dorthin gestellt, wo sie nicht am Platze waren, z.B. im “Tamerlan’ 
bündelweise an den Anfang, und sie weithin fehlen lassen, wo sie Shake- 
speare mit Recht liebte, z.B. fast ganz in der Mitte des 'Faustus’. Wie 
sehr ihm der Schüler auch im einzelnen an Feinheit überlegen war, 
zeigt ein Vergleich der Abdankung Edwards Il. bei Marlowe mit der 
