Branpr: Zur Szenenführung bei Shakespeare. 643 
offenbar ihr nachgeahmten Abdankung Richards II. bei Shakespeare: 
dort sucht man gerade jene Doppelentschließung — neue Rebellion 
neben Abdankung — vergeblich, durch die sich die Szene bei Shake- 
speare architektonisch auszeichnet. 
Von der dritten Klasse Szenen, d.h. solehen, die sich auf ein 
Informieren beschränken, sei es durch Erzählung, sei es durch 
Aktion ohne sonderliches Abwägen und Beschließen, ist bei Shake- 
speare verhältnismäßig wenig Besonderes zu sagen. Sie bilden die 
breite Gewöhnlichkeit; sie sind weniger stilisiert als die Stimmungs- 
und Entschließungsszenen; sie schmiegen sich der Realität des Lebens 
am meisten an. Für ihre Verwendung ist bereits angedeutet worden, 
daß sie gewöhnlich das Drama beginnen, daß sie als Erreger der 
Entschließungen sich zwischen diese hineindrängen und daß sie nach 
deren Erschöpfung die Oberhand gewinnen, um — zusammen mit 
Stimmungsszenen — die Katastrophe darzustellen. Ihre Träger sind 
die verschiedensten Personen. Ihr Bau ist häufig, aber lange nicht 
so systematisch wie bei den Entschließungsszenen, auf Steigerung 
oder Umschwung eingerichtet. Gesteigert ist z. B. der Straßenkampf 
zu Anfang von “Romeo und Julia’ vorgeführt, die Fülle von Hiobs- 
posten für die Verschwörer nach der Leichenrede des Antonius erzählt. 
Umschwung haben wir z. B. in der Schlacht bei Philippi, die zuerst 
für Cassius günstig, dann ungünstig verläuft, oder im Bericht der 
Amme über Tybalts Tod an Julia: er ist tot — Julia meint Romeo — 
nein, Tybalt — Julia ist getröstet. Soweit es sich um Botenberichte 
handelt, mag Shakespeare solche Mittel der Spannung manchmal aus 
dem Altertum durch seine gelehrten Vorgänger oder durch Seneca, 
den er ja gut kannte, gewonnen haben. Seneca läßt z. B. in ‘Phädra’ 
den Nuntius von der Fahrt des Hippolytus anfangs in günstiger 
Weise erzählen, bis es auf einmal schief geht; in Marlowes "Tamerlan', 
Teil H schildert ein Messenger das Heer des Kaisers Siegmund zuerst 
als übermächtig — auf einmal stürzt dieser selbst herein, geschlagen 
und verwundet. Aber selbst der Botenbericht kann diese Technik 
aus der Entschließungsszene überkommen haben. Für andere Infor- 
Mierungsszenen scheint es mir vollends an jeder Handhabe zu mangeln, 
auf Grund ihres Baues antiken Einschlag zu erweisen. Schon die 
Mysterien hatten hierin seit frühmittelenglischer Zeit reichlich vorge- 
arbeitet, 
Solche Beobachtungen und noch viel mehr ergeben sich, wenn 
Wir uns nicht an die einzelnen Stimmungselemente und Entschließungen 
halten, die ja in aller Poesie allgegenwärtig sind, sondern an die 
geschlossenen Szenen, die durchaus zu Zwecken der Stimmungs- oder 
Entschließungsmalerei da sind: diese verteilen sich über die Shake- 
