866 Gesamtsitzung vom 17. Oktober 1918 
unsere Minnesinger nur ‘ein später und härterer Nachklang der 
selben.’ N i 
Weit abweichend von solchem Meinen hielt dann am Eingang des 
19. Jahrhunderts Ludwig Tieck die von Wackenroder entzündete 
Leuchte einfühlender Liebe, die ihm einen neuen Weg zum deutschen 
Altertum gewiesen hatte, auch über die deutschen Minnelieder. Ihr 
heimlichstes poetisches Wesen will er, voll innigster Hingabe, ihrer 
Reim- und Strophenkunst abhören und das Wunder ihrer Eigenart im 
Musikalischen entdecken. Nicht “Trieb zur Künstlichkeit oder zu 
Schwierigkeiten hat den Reim in die Poesie eingeführt, sondern die E 
Liebe zum Ton und Klang, das Gefühl, daß die ähnlichlautenden Worte 
in deutlicher oder geheimnißvoller Verwandtschaft stehn müssen, 
Bestreben, die Poesie in Musik, in etwas Bestimmt-Unbestimmtes zu 
verwandeln’. Aus dieser Liebe und diesem Gefühl will er die Reim 
gebäude der Minnestrophen, überhaupt den Charakter dieser Kunst 
begreifen und bestimmen. | Bi . 
Er bewährt dabei im Grunde nur den Wahlspruch seiner TO 
mantischen Poetik, das Leitwort der ganzen romantischen Lyrik 
‘Liebe denkt in süßen Tönen’. Und die neue romantische Lyrik, de 
Stil dieser neuen romantischen Lyrik, deren Sprache als Ausdru 
einer neuen, aber doch aus älteren, europäischen Impulsen entsprossenen 
Kunstempfindung und Kunstlehre mit bewußtem Wollen ins Must 
kalische und zur begleitenden Musik drängt’, suchte und fi 
er. vorgebildet in der Kunst der Minnesänger. ve 
In dem lieblich labyrinthischen Wesen von Fragen und. 
worten, von Symmetrie, freundlichem Widerhall und einem 
Schwung und Tanz mannigfaltiger Laute schwebt’ für ihn ‘die > 
dieser Gedichte. Beredt, mit überfeinem Empfinden trachtet er, 0 
einzelnen das an den Gedichten der verschiedenen Minnesänger I 
zuweisen‘. Ein vergebliches Mühn! Aber in seinem Kern barg 
= 
5 
S 
: h Suph. 14, 461. Hier wirkt wohl der alte Irrtum über das höhere \ u 
die größere Selbständigkeit des italienischen Minnesangs (oben S. 852 Anm. 2) 
” r die weitverzweigte Bewegung in England und Frankreich, Ita 
Deutschland, die der Starrheit des Klassizismus und der Buchpoesie entrin 
durch eine Art Wiederhersteliung des Naturzustandes der Kunst, durch KU 
zur lebendigen Einheit aller Künste, durch Annäherung und Vereinig ve; 
“oesie und Musik, s. meinen Aufsatz ‘Schillers Chordramen’, Deutsche Ru 
36. Jahrg. 1910, Februar, S. 238 ff, März, April $.91—ı107; vgl. auch ı 
gabe von Goethes eigenhändiger Reinschrift des west-östlichen Divan, 
Goethe-Gesellschaft 26. Bd, Weimar ıgr1, S.rof. Das Verhältnis der “R 
Musik hat neuerdings Oskar Warzer, Deutsche Romantik 2. Aufl., Leipzig, 
AR I 8996 in scharfen Strichen gezeichnet. a 
os er ae Base Mhaleer aus dem Schwäbischen Zeitali® | 
