Srumrr: Die Struktur der Vokale 343 
Durch Oktavenversuche kann man bei geeigneter Wahl des Grund- 
tones auch die relative Stärke gewisser höherer Teiltöne der charak- 
teristischen Region eines Vokals feststellen. 
7. Das bisher Erwähnte gilt für gesungene -Vokale auf Grund- 
tönen bis in die Gegend des c’”. Aber schon auf diesem Grundtone 
zeigen sich jene Veränderungen in den Entwicklungsstadien und der 
Struktur der Vokale, denen wir bereits bei den Resonanzversuchen 
begegneten. Sie sind die notwendige Folge, wenn harmonische Teil- 
töne von bestimmter absoluter Höhe, und besonders, wenn mehrere 
solcher Teiltöne zusammen vorhanden sein müssen. Denn wenn z.B. 
die Gegend g°—c? für den Vokal A die entscheidende ist, so liegt in 
dieser Gegend bei dem Grundton ce’ nur sein zweiter Teilton ec’; der 
Vokal wird also nicht so vollkommen sein wie etwa auf dem Grund- 
tone c, bei dem diese Gegend durch die drei Töne g°, b’, ce’, oder 
auf dem Grundtone F, wo sie durch vier Töne vertreten ist. Daher 
werden notwendig die Vokale immer unkenntlicher, ihre Unterschiede 
immer geringer, je weiter der Grundton über ce’ hinaufsteigt. 
Daß es tatsächlich so ist, lehrt die unbefangene tägliche Beob- 
achtung, wenn es auch von Sängerinnen nicht gerne zugegeben wird, 
da sie sich die Vokalität ebenso intensiv vorstellen, wenn sie hohe 
wie wenn sie tiefe Töne angeben. Hermann hat es aber auch durch 
besondere Versuche an hervorragenden Sängerinnen festgestellt, und 
ich habe solche Versuche mit gleichem Erfolg in größerem Maßstabe 
wiederholt. Bei einer gefeierten Primadonna, die die 3 Vokale in 
einer den Hörenden unbekannten Reihenfolge hinter deren Rücken 
zu singen hatte, wurden auf dem Grundtone e” nur 67 Prozent, auf 
dem Grundtone gis® nur 61 Prozent richtige Urteile abgegeben (Ge- 
samtzahl jedesmal 108, abgegeben von g geübten Hörern). Am wenig- 
sten erkennbar waren die Extreme U und J; sie wurden leicht mit 
den zunächst liegenden Vokalen O und E verwechselt. Auf dem Grund- 
tone gis' dagegen ergaben sich 84 Prozent riehtige Urteile. Bei zwei 
Dilettantinnen mit klaren Stimmen und guter Vokalisation erfolgten auf 
 @° nur 43 Prozent richtige Urteile; die angegebenen Verwechslungen 
bildeten hier geradezu die Regel. Als dieselben Sängerinnen die 
5 Hauptvokale auf der kurzen melodischen Phrase a° c* h? gis’ a’ in 
willkürlicher Anordnung der Vokale zu singen hatten, war es mir 
selbst überhaupt nicht mehr möglich, etwas Sicheres über die Reihen- 
folge auszusagen. Mit Hrrmans bin ich überzeugt, daß auf c? keine 
Vokalunterschiede mehr erkennbar sind. Natürlich gilt dies zur 
nächst nur für isolierte Vokale. Bei einem Liedtext kommen die 
_ Konsonanten und der sinnvolle Zusammenhang dem Hörer zu Hilfe. | 
_ {nm unseren Versuchen verbesserte schon die Vorsetzung eines Kon- 
