578 Gesammtsitzung vom 20. Juni 1912. — Mitth. vom 7. Dee. 1911. 
über mangelnde Klarheit zu beschweren: der Begriff hat eben eine 
andere Bedeutung bekommen. 
Die Theorie spricht sich über den Standpunkt des 16. Jahrhunderts 
unmißverständlich aus. Leonardo' muß zugeben, daß bei den Bäumen 
das Grün im durchfallenden Licht am schönsten sei, allein er schließt 
dieses Phänomen von den Aufgaben der Malerei aus, da jedes durch- 
fallende Licht irreführende Schatten erzeuge, die Klarheit der Form 
also beeinträchtigt werde. Für die Spätern ist dieses Bedenken nicht 
mehr verbindlich gewesen. Licht und Schatten, die früher durchaus 
im Dienste der (bleibenden) Form standen, emanzipieren sich von den 
Dingen und bekommen ihr eigenes Leben, das von dem Gegen- 
ständlichen mehr oder weniger unabhängig ist. 
II. Aufgaben der Stilgeschichte. Wie man sich die Gründe 
dieses Wandels in der Auff: gs- und Darstellungsform zu denken 
hat, möge hier unerörtert bleiben. Mit dem bloßen Prinzip der Reiz- 
steigerung ist jedenfalls nichts anzufangen. Ich will aber auch nicht 
behaupten, daß die fünf Begriffe die abschließenden seien. Woran 
ich festhalte, ist nur dies, daß diese internen Fragen des Verhältnisses 
des Auges zur Welt überall aufgenommen werden müssen, wo es 
sich darum handelt, ein Stilphänomen zu erklären. Es muß erst die 
optische Basis festgelegt sein, bevor man darangehen kann, sich über 
die Ausdruckswerte einer Zeit auszusprechen. 
Übrigens wird, was hier auf dem Boden der neueren Kunst- 
geschichte an Begriffen gewonnen worden ist, seine ganze Bedeutung 
erst erhalten, wenn diese Entwicklung als eine periodisch sich wieder- 
holende aufgefaßt wird und als ein Prozeß, der mutatis mutandis 
nicht nur für die Musik, sondern auch für die literarische Auffassung 
der Welt ebenso in Betracht kommt wie für die bildende Kunst. 
' Buch von der Malerei (ed. Lupwig): 917 (892) und 913 (924). 
Berlin, gedruckt in der Reichsdruckereh, 
